摘要：堰兴剪纸,将传统民间艺术与巴渝文化相结合,疏密有致的造型设计,细致入微的精湛刀工,绚丽多彩的独特点染,不论是剪纸风格还是表现形式,在中国剪纸艺术中独树一帜,成为渝派剪纸的代表。

摘要：团山艺术中心，位于重庆北碚区团山堡11号，苍翠的缙云山脚下，对面是校园，同样郁郁葱葱的茂密树林。这是一座独门小院，曾经的粮食仓库，外观仍保留了粮食建筑的原墙青砖，但分布其中的工作室、展厅、沙龙，随处可见的艺术品，使小院充溢着浓浓纯正的艺术气息。

摘要：2013年岁未撩开帷幕的“全息现场——2012-2013印傅榆翔作品展”，一经广州53美术馆推出便成为聚焦的亮点。在中国当代艺术界，博榆翔这个名字人们并不陌生，艺术家、诗人、独立策展人，在多元的当下社会，

摘要：郭选昌是这样一种人，见了他的面，就会情不自禁地被感染，觉得生活要一直向前冲。他的精力充沛是出了名的，且不说头顶的各种头衔，手中七八个项目方案同时推进，即便是回到自己的“郭选昌雕塑馆”里，仍弹性十足。他一刻不停脚步，仿佛被赋予了伟大的使命。

摘要：20多年前那个叫吴松的画画的年轻人,整天躲在浙江美术学院的古画陈列室里,逐一细细临摹其中陈列的中国绘画珍品如虚谷、徐渭、郑板桥、吴昌硕等的亲笔,反复揣摩其中蕴涵的笔墨情趣。他不否认自己对传统水墨的偏爱,与此同时,如何借用中国古代绘画的图式,然后用一种新的语言来表现,冥冥中他看到了自己艺术的未来方向。2013年5月30日,久负盛名的威尼斯双年展迎来有史以来规模最大、参展人数最多的海外当代艺术群展,

摘要：电话里，周继雄的声音很温和，对于记者提出的采访要求，他欣然应允。那是午休时间，可他毫不迟疑：“没关系，这时我都在作画。”周继雄已经70岁，在他简朴的客厅里，我们见到了这位衣着朴素、身形瘦小的老人。

摘要：李鲁说,画的风格,就是人的个性和思想,是人生旅程的浓缩.一个画家没有自己的风格,就只能是别人的代言者.花甲之年,回顾一生或攀谈艺术,李鲁都不隐讳自己的观点.这与他的经历有关.自上世纪70年代开始,他利用长江航运公司工作之便,几十年往返于长江三峡.他的艺术创作题材,也多取自三峡山水,可以说那里有着他全部的心灵寄托,一直渗透到他今天的作品中.

摘要：几个月过去了,回忆6月的那趟非洲之行,傅榆翔仍掩饰不住兴奋和神往。在他的画室里,架上摆放着一幅幅已完成或正构思的作品,花豹、长颈鹿、马、鹰等动物以各种姿态扑面而来。它们有着石膏般的质感,在纯色的背景里,不露声色地打量着你,安静,又警觉,又给人一种焦虑不安的错觉。

摘要：乍见蒋维青，发现他的形象与以往有了不同——留着一颗光溜溜的头。记得他从前长发齐肩，很有艺术家的范儿。蒋维青摸摸脑袋，怡然一笑。“到这个年龄，可贵的是要有一个平和沉稳的心态，没有火气和俗气，从从容容，才能更加潜心地去感悟人生及艺术的深意。”

摘要：在田太权的镜头下,不难发现这样一个事实:如果可能,他希望自已是作品中永远的角色与布景,装置于实验与实证的剧场中供人观赏。这不是行为艺术。对田太权来说,他只是以艺术的名义来完成自我内心的投放和对外部世界的个性解读,创造属于自已的神话。