摘要：本文认为 ,从接受美学的批评角度 ,反观电视艺术创作策划———制作———传播的全过程 ,作为一个完整的审美活动显示出这样的审美特征 :从“隐含的读者”的“期待视野”出发 ,电视艺术策划要具有前瞻性 ,找准看点 ;为构建作品的“召唤性”结构 ,电视艺术制作要充分重视“留白”的艺术性 ;由于期待视野被融合的程度不同 ,电视艺术传播要有针对性 。

摘要：一、军旅影视考辨及正名过去,军事题材方面的电影、电视剧多展现历史战争场面或现代军营中的训练、执勤、演习等军事行动,习惯称之为战争片或军事片.随着题材的扩展和艺术的创新,当前军事题材方面的影视剧围绕着军营生活,镜头大多已移向广阔的社会生活,视角已伸向军人的内心世界,战争片或军事片似乎已不能涵盖这样的作品.笔者以为,用'军旅影视'来指称与军事题材相关的电影、电视剧,在内涵和外延上都更加贴切一些.

摘要：电视剧艺术文化学站在文化的高度看待电视剧艺术，可以提升电视剧艺术理论思维的广度和深度，有助于创作主体在创作中重视并协调好二者的关系，有助于接受主体正确理解、判断、评价作品，充分挖掘作品的文化意义，从而富有哲学思辨性和理性精神。

摘要：1992年5月,中国大陆引进了美国情景喜剧《成长的烦恼》,给观众带来了情景喜剧这一全新的电视艺术形式。同年11月,中国第一部国产情景喜剧《我爱我家》开始策划,那时,很多人不了解情景喜剧指的是什么。导演英达说他当初花了很大力气做的事情,就是让别人明白他要拍的到底是一种什么剧。十年过去了,情景喜剧从无到有,发展起来,涌现出《临时家庭》、《欢乐家庭》、《闲人马大姐》、《炊事班的故事》等一批作品,造就了一支很出色的创作队伍,培养出一个相当规模的收视群体。本文试就情景喜剧的审美特征作一宏观分析。

摘要：在形形色色的现实生活和荧屏世界中,看惯了权力阉割、金钱锈蚀、伦理封杀的种种畸形之爱和大量偶像剧、言情剧庸俗浅薄的滥情之恋,这样藻雪精神、陶冶性情的上乘之作较为难得.爱情本来是文学艺术,包括电视剧艺术永恒的母题,但在产生浮华、迎合世俗的时代,多数表现爱情的作品苍白无聊、远离生活,相形之下,中篇电视连续剧可以说是思想性、艺术性、观赏性都不错的一部作品.

摘要：一、文化传播的不平衡与中国影视贸易的逆差现状

摘要：没有炒作，没有渲染，来自部队、表现当代军旅生活的情景喜剧《炊事班的故事》，以其“理性的幽默，庄重的诙谐”的风格，给观众送上一道风味新鲜的喜剧大餐。幽默是一种轻松的笑的喜剧形式，或情景入胜，或妙语解颐，是借以关照现实生活的一面艺术镜子。

摘要：20世纪90年代以来,在高新技术推动下,文化产业发展格局正在发生深刻调整,如何促进高新技术与文化产业的融合,调整我国文化产业结构,是我国文化产业发展面临的一个紧迫问题。本文认为,我国特别是中心城市,应把发展新兴文化产业作为重点,着重做好加大扶持力度、鼓励文化创造、完善产业链、建立和完善市场竞争机制等方面的工作。

摘要：唐宋“以禅入诗”、“以禅喻诗”之风蔚为大观，且几乎波及绘画、音乐、雕塑等所有艺术门类，在中国诗歌史、文学史、艺术史产生了深远而深刻的影响。从某种意义上说，禅宗对中国诗学、文学、艺术的影响不亚于其宗教价值，探究禅与唐宋诗学之间的因缘也因而具有重要的文化价值和学术意义。近些年来。