摘要：从“五四”运动开始，人们就认为方块字难学，甚至把中国科学文化落后的罪状，也强加在方块字上。新中国建立之后，有许多热心的文字改革家，仍然念念不忘使汉字“拼音化”。我国的某些地区也曾推行过“新文字”，但客观事实是最无情的，终究因为脱离实际和非科学态度．推行不开。后来，“新文字”变成“汉字拼音”，成了学习汉字的辅助工具——这当然也是一件好事。

摘要：本文基于文旅融合背景下东北地区红色文创产品设计研究。首先通过对文旅融合和红色文创进行研究分析,其次深入探讨了开发东北地区的红色旅游文创的重要价值,并对东北地区现有的红色旅游文创进行调研分析,提出了红色旅游文创的一系列设计策略,为未来东北红色旅游文创产品开发提供了有价值的理论参考。

摘要：图释锦瑟的局部,犹如一幅水墨写意画,不知是在诉说浪漫故事,还是(?)作法,这种奇诡的表现,使人难以破解其意。

摘要：我国文化产业发展尚处于初级阶段或潜伏起步阶段,发展潜力巨大。继房地产投资属性削弱之后,艺术品投资正在迎来一个新时代。在业内人士看来,国人致富的上半场已经结束:1979-2020年房产、资源为王;国人致富的下半场才刚刚开始。在业内人士看来,在中国如果一个中产阶层家庭存款为1万元,其中愿意拿出200元来进行艺术藏品投资,那么这2%的投资背后的市场实际上非常庞大。

摘要：11月25日,70岁的林青霞被金马奖授予终身成就奖,加上1990年凭《滚滚红尘》获得的最佳女主角奖,她其实只有两尊金马,这样的成绩与许多同辈女演员相比称不上出色。但她依然是名字永远排在前列的“巨星”。从70年代台湾爱情文艺片到80年代香港多元类型片,再到90年代初风靡华人世界的武侠片,林青霞贯穿了华语电影最生机勃发的二十年。她为大银幕而生,罕见地将清纯、端庄、性感、讽爽等各种女性美集于一身,镜头表现力无可替代,见过的人都为她倾倒,称她“天外飞仙”。

摘要：发展“美学经济”是中国乡村振兴战略实施的重要抓手,其表现不应只是乡村里的“看得见山、望得见水、记得住乡愁”,还应包括将艺术美感播撒在广阔的农田之上,让农田艺术为农业经济持续发展添砖加瓦。以农田艺术为载体的创意农业在国外得以日益广泛应用,其中荷兰、英国、法国、德国、日本等国家基本形成了产业体系,而中国尚处于起步阶段,农田艺术应用还有很大的发展空间。借鉴荷兰、英国、法国、德国、日本等国家的做法经验,有助于中国创意农业的更好更快发展,尤其是在近年来中国政府大力推进高标准农田建设的基础上,农田艺术应用或将成为未来中国乡村振兴“美学经济”的一个新的发力点。

摘要：'边陲美学'作为文化边陲视域下中国电影诗性传统的现代性呈现,秉承诗性传统的民族属性与民族认同,在电影工业体系西化的图景中,立足传统,从古代艺术线性一律的叙事特征中寻求构建中国电影独特的民族样貌。这种文化主体性特征有助于电影民族语言的身份输出,构筑出了在长镜头美学的线性叙事中逐步形成的,以诗性传统为特征的中国电影。由此,本文以长镜头美学演绎框定的电影景观和文化坐标,以文化边陲的纬度呈现出中国电影特有的地理空间与文化生成。从而试图探寻中国电影史的现代性进阶,也在中国电影民族工业体系的建构中寻访电影学的维度。

摘要：民国时期的上海,作为国际性的商业中心,带动了上海经济的迅猛发展。上海繁荣的经济条件催生出了近代上海的商业美术。民国月份牌作为近代商业美术中最具代表性的画种,集设计、美术、广告于一体,具有很强的时代审美价值。近年来,许多月份牌的爱好者们利用民国月份牌画报来进行室内装饰,或者布置主题会所,使得这一时期的大众艺术又一次进入人们的视野,并掀起了持续不断的收藏热。文章以民国月份牌为例,探寻作品背后的时代背景,从而进行设计的时代审美价值分析。

摘要：《蛙声十里出山泉》是齐白石以传统题诗的方式进行绘画创作的代表作品，是诗和画的一次碰撞，是诗画之间一次艺术理论的探讨与实践，但不应该被忽视的是，它同时是画家在山水与花鸟（画作中为蝌蚪）画科成功融合的经典。因此，此画作的创作方式较画家其他作品就显得非同一般，其中更是涉及到画家对中国传统绘画中“诗画合璧”的探究。而这对于我们在当代艺术语境中重新认识中国画的生命力与表现力有着重要意义。