摘要：艺术是精神的、形而上的,但形而上必须通过形而下起作用,绘画的形而下就是材料技法,即绘画的技术性因素。古典油画的技术含量与其精神高度紧密相连,是油画技术中最直接、最深层的实体部分,是一种美的形态,也是人们追求的审美理想。本文从欧洲古代大师及其优良传统出发分析古典油画精神传达的相关因素,说明古典油画的崇高精神体现与其技术操作过程有密切关系,辩证精神的自由是以可靠的技术为基础的,同时也是从现代信息社会的角度对欧洲古典油画材料技法及其精神传达进行学习和梳理。

摘要：中国传统写意精神对本土艺术的影响显著,而对于正式传入中国发展只有百余年的油画而言,其理论依据与价值取向基本源自西方世界.目前我们的油画也已初具实践高度与理论深度,在自觉建构油画艺术的中国学派过程中,我们要进一步借鉴西方艺术精髓,并挖掘整合本土文化资源,可谓任重道远.本文试从三国曹魏经学家王弼解《易》方法论之“得意忘象”说,浅议写意油画之意象关系.

摘要：油画正式传入中国得到发展已有百余年的历史,其理论依据与价值取向基本源自西方世界。目前我们的油画已初具实践高度与理论深度,在自觉建构油画艺术的中国学派过程中,我们要进一步借鉴西方艺术精髓,并挖掘研究本土文化根源,尤其是对中国传统写意精神对油画理论与实践的探讨具有重要的现实意义。本文试从"器、道"层面浅议写意油画的技法与精神。

摘要：油画间接画法在提白塑造罩染和纯灰塑造罩染两大主导技法之外(详见本刊2019年第1期与第3期),还有融合.上述技法并结合画家自己探索形成的技法,如17世纪巴洛克艺术的代表画家之一——佛兰德斯(包括今比利时)地区的彼得.保罗.鲁本斯,其早期作品采用北欧扬·凡·艾克的技术,后来又受到南欧提香·韦切利奥的影响,最后融合了上述两大技法的长处,其基本技法是在暗部透明薄涂透底、亮部不透明厚涂和利用浅灰色或多种颜色进行严谨塑造的基础.上再结合罩染,形成了雄强、壮丽、洒脱的独特画风。受鲁本斯影响的画家主要有迭戈·委拉斯贵支、安东尼·凡·戴克等。

摘要：写实手段,似乎谁都会,从初学美术的高考学子到名重一时的名师大腕,而且写实作品从表象看来好像很类同,都侧重于对客观物象的真实描绘,但是,其中的高低却是泾渭分明,差距几乎难以逾越,原因不乏创新、技巧、格调等因素,下面试从三个方面来谈我对建构当代写实油画高度的某些认识。一。

摘要：在艺术创作中,细节刻画是指对描绘对象具有的细微而又具体的典型特征加以生动细致的描绘,以烘托主体、表达主题。本文主要从技法层面论述在画风谨细的写实油画中,画家着重于对表现对象的局部特征等细微事物所作的深入、精确的刻画,并结合相应的表现技法展现其客观真实性,形成逼真的整体视觉效果,传达审美感受。一。

摘要：中国引进西方美术教育近一个世纪,造型和色彩的教学在渐成体系,材料技法等技术手段却一直没有上得了堂奥。我们习惯地把绘画材料技法看做是艺术的物质载体和过程,是日常积累起来的技术技能经验,自然把对材料语言规律的研究放在形而下的位置上。鉴此,本文从欧洲古代大师及其优良传统出发,对古典油画技术美的材料因素进行分析探讨。

摘要：一、油画材料技法课程建设的重要性和必要性就油画而言，构成其绘画语言的根本要素有三个基本点：造型、色彩、材料技法。在我国，造型和色彩已被我国众多的艺术家、美学家进行了全方位的探索和实践，并被社会接受和肯定，而材料技法作为载体在油画中长期扮演着间接的技术角色，常被放在形而下的位置上，因没有被充分重视而存在教学研究的不足。

摘要：古典油画在发展过程中形成了科学理性、严谨写实的技术体系,其技术美的形式因素包括写实造型、固有色、明暗素描等技术要素,对这些油画本体语言诸因素的掌握水平体现了画家艺术技巧的高低,也决定了作品的品味和格调。