摘要：脚色分家了,演员粗分行当,又细分家门,成为一种艺术创造的体制,并非始自昆剧,而昆剧则将这一艺术体制发挥到了极致。

摘要：京剧要振兴，关键在于重新建立并非独重演员的人才优势。建立起一个个艺人与文人相结合的、集创作、研究与演出实践于一体的艺术组合。这即是梅兰芳成功的经验。

摘要：随笔两题顾笃璜看裴艳玲《夜奔》想到的前几年有机会看到河北梆子名演员裴艳玲演出的《林冲夜奔》，她把这个戏列为大轴来演，而且轰动南北，这是昆剧和京剧演出此剧都不曾有过的盛况。何以会如此呢？我是带着这样的问题去看她演出的。昆剧界有一句话：“男怕‘夜奔，女怕...

摘要：顾笃璜先生对＂本真态＂昆剧的执着,映衬的是他对人事看得极淡的背景。对曾身陷个人、家国命运漩涡的他来说,昆剧已是一种生命存在、文化延续的方式。他可能是最后一位浪漫地想恢复昆剧古老定义的践行者。他诠释昆剧传统,听者常常超越＂古代＂＂当代＂等概念。他说,应对时空限制的对策是＂写意＂。他推崇昆剧表演艺术从程式中获得自由。