摘要：莱蒙托夫是 1 9世纪俄国诗坛巨星、杰出的小说家、剧作家。他的诗素以感情炽烈和意象丰美著称 ,历来论者们对他的炽烈情感论述有余 ,但对他的丰美意象关注不足。莱蒙托夫作为伟大诗人、伟大艺术家的情感是经过高度审美化了的情感 ,只有通过对它的载体———意象的丰美性进行一番结构分析 ,才能对它作出充分的审美评价。本文分“意与象的组合模式”、“时空的转换模式”、“虚实相生的机制”、“意象群的总体效应”、“意象的对比”、“特征性意象的复现”等六个部分对莱诗的意象结构试图进行艺术分析。

摘要：帕斯捷尔纳克是20世纪俄罗斯诗歌巨匠之一,因"在现代抒情诗和伟大的俄国小说的传统领域所取得的巨大成就"而被授予1958年诺贝尔文学奖。他的诗历来以"新"和"难"著称,连大文豪高尔基都在赞赏他的"极其独特的天才"的同时称在他的诗里"感受与意象之间的联系太隐晦了,几乎无法捉摸"。笔者从评介帕诗的实践中悟到切入艺术思维解读帕诗的重要性:如循着他毕生诗创作中所遵循的瞬间中的永恒、变形中的真实和繁复中的单纯等三条艺术逻辑去解读他的诗,特别是早期的诗,就会较容易走进他的诗美世界。

摘要：在古往今来诗的天宇中,万世送辉的星座本来就不多,长放才气的灵光的女诗星更是屈指可数,通常能举出的无非就是古希腊的萨福,十二世纪我国的李清照,十九世纪英国的伊里莎白·勃朗宁(即勃朗宁夫人)和美国的狄金森,二十世纪德国(后逃亡瑞典)的萨克斯……然而,就在二十世纪初的俄国诗空中竟出人意料地一下出现了两颗耀眼的女星。她们宛若诗山中的两峰对峙,又象诗海中的双帆竞发。她们各有各的人生经历和艺术个性,各有各的苦涩和坎坷。

摘要：在俄罗斯诗歌的白银时代 (1890— 192 5 ) ,“诗歌与语言”取代了黄金时代(1810— 184 1)“诗歌与时代”的发展重心。诗语不再只是表达诗思的工具 ,而且是启动诗思的艺术本体 。

摘要：读者也许会感到奇怪:笔者怎么把一个生活在20世纪初的俄罗斯诗人同早在欧洲的中世纪文学之前就已灿烂辉煌的中国古典诗歌生拉硬扯在一起呢?不错,叶赛宁是现代诗人,外国诗人,但是他诗创作中大量采用意象表现作为抒情手段的事实,不但会使人想起以丰美的意象著称的我们这个东方国家的古典诗歌,而且不由得会激起你探寻其中奥秘(东西方诗歌的异同)的兴趣来.让我们先从现象看起,然后再窥探一下这现象后面的东西.

摘要："风暴——宁静"是抒情诗《帆》中的一对关键意象,它们的语境建构着全诗的意境,一旦译者对它们误读,便直接误导译诗读者对本诗意境的理解,使这首经典名诗的思想、艺术价值蒙受损失。

摘要：艺术的生命寓于互不雷同的艺术载体的鲜明个性之中,但不同门类的艺术却又是相通的。法国作家、音乐学家罗曼·罗兰说:"事实上各种艺术是经常互相影响的,它们彼此交流,或者由于自然的演化越出自己的范围,侵入相近的艺术领域。有时音乐会变成图画,有时则图画化为音乐。米开朗基罗说过:‘优美的绘画就是音乐,就是一首曲调’。"①国人对王维的"诗中有画和画中有诗"更是没有不认同的。

摘要：叶赛宁诗歌的意象艺术博大精深,无与伦比,其基本表现大约有三:来自民间文学艺术与宗教的意象之源;千姿百态、声情并茂的意象呈现;生平之河中的意象之流。

摘要：白桦树是俄罗斯的象征性意象之一。早在19世纪,杰出的俄罗斯纯艺术派诗人费特就写过一首以白桦命题的抒情诗。叶赛宁在20世纪初写的这首《白桦》,虽然源于前辈诗人,但已青出于蓝而胜于蓝,这可以从叶赛宁的自述中找到令人信服的证据。他说:"阅读我的诗的读者应该主要关注其中的抒情感和形象性——意象,并非我个人的臆造,只不过是我将它们发扬光大,并使之成为我个人诗歌创作的基石。