摘要：颉元芳,女,汉族,1978年出生。中国美术家协会会员,内蒙古美术家协会水彩艺术委员会委员,内蒙古艺术学院美术学院副教授。国家级重要展览:第三届中国美术奖暨第十三届全国美术作品展(金奖)2015—深圳国际水彩画双年展(优秀奖)第三届全国少数民族美术作品展(优秀奖)第七届、第十一届全国水彩•粉画作品展第二届、第三届全国青年水彩展首届中国(深圳)国际水彩画双年展第十一届全国美术作品展览第六届全国青年美术作品展第九届全国体育美展第十一届、第十二届中国艺术节优秀美术作品展第二届全国小幅水彩作品展。

摘要：~~

摘要：在康定斯基的水彩抽象作品中,点、线、面元素的扩张性是构成康定斯基抽象视觉语言的基础,而图形笔触的象征性则成为引导观众思考的重要线索来启发观者的思考。康定斯基水彩语言中的"内在需求"是其抽象艺术发生的内在动力,而基于实际验证的理性思考则是他艺术风格成熟时期水彩语言的主要特征。

摘要：作为内蒙古人,我生于斯长于斯,随着自己年龄的增长,岁月的积淀,我对这片土地上的人倾注了越来越多的关注和越来越深厚的情怀。我不是蒙古族人,但他们是我的亲人,我的朋友。我用我全部的情感默默地关注着他们,欣赏着他们,我想要用我的绘画把他们和我对他们的情感呈现出来。蒙古族是一个古老而富于传奇色彩的民族,我一直试图以自己的方式给这个民族一个诠释,就像作家用文字阐释事物,画家也可以用画笔诠释事物,只是对事物i全释的角度不同,方式不同。

摘要：很多画家喜欢画少数民族人物,我想大多是出于一种猎奇心理。少数民族人物特征鲜明,服饰艳丽,异域风情浓厚,很容易激发画家的作画热情。但这些最初的作画动机大多来自于对人物外在形象的表现,很少有画家真正深入去了解这个民族的生活、习惯、习俗、文化及他们的性格、脾气、情怀,进而在作品中表现他们的人性、精神,甚至以自己对这个民族的深刻认识,站在一个独立的角度或立场对这个民族作做出一个自己的诠释。

摘要：内蒙古水彩作为民族文化、民族艺术的一部分，其地域性民族特色体现在方方面面。从其根源讲，内蒙古的地域环境和包括民族宗教、传统习俗、民间艺术等在内的人文因素相结合。直接或间接的影响甚至形成这个地区群体的审美取向、审美结构，进而体现在艺术表达上，使其罩上了一层民族特色的面纱。从其表象来看，作为少数民族地区的艺术家，从情感上都对自己的家乡有着格外的钟爱和敏感，所以作品有相当数量都在表现民族题材内容或民族情感的抒发。

摘要：水彩画创作作为高校水彩专业的一门必修课,对学生整体艺术素质的训练与提高有着重要的意义与作用。在水彩画创作教学中,存在一些教学问题,具有一定的普遍性,应该引起重视。作为为社会输送特殊人才的高等院校,在水彩专业本科的教学当中,不能只重技术层面的训练,还要进入到艺术的层面,提升学生的审美情趣,引导学生的思维能力与创造能力,树立正确的创作观念。

摘要：光影在作品中能够传达出一定的空间环境和时间范畴,能够营造气氛,形成强烈的艺术感染力。画家们利用光影进行构图,通过光影营造气氛。光影在水彩画中具有着独特的审美价值,各种不同形式的光影通过水彩独具特质的诠释,展现出与其它画种不同的艺术效果。在一些色彩作品中,光影还成为画家们表现的对象,光影在水彩艺术中逐渐展示出她独特的审美价值和魅力。

摘要：众所周知,近年来中国水彩画正以惊人的态势迅速发展,在提倡更新观念,力求创新与探索,促进水彩画风格多样化的主题下,在频繁的全国大展的感召下。

摘要：全国美展肩负着全面展示、检阅近五年来中国美术创作发展成就的特殊使命,最闪耀的亮点莫过于每一件金奖作品。这些"万里挑一"的作品呈现出鲜明的时代特色和民族特点,也最能称得上是中国美术工作者创作的风向标。中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安谈到,第十三届全国美展评选有两个方面的突出特点:第一,评选的过程中更多从艺术的思想内涵和艺术表达等方面来进行认真的评选,努力按照思想精深、艺术精湛、制作精良的标准来考量作品,在整个评选的过程中又开展了比较充分的评议;第二,在评选过程中,大家面对不同画种的获奖提名作品抱以一种大局意识,既注重每个画种的特殊性,也考虑全国美展获奖作品的整体水平。本刊关注四件金奖作品——中国画《使命》、雕塑《烈焰青春》、版画《阳光下的大桥浇筑工》、水彩《远方》,其作者李玉旺、焦兴涛、曹丹、颉元芳分别在作品构思、主题立意、创作技法、成长经历以及艺术探索等方面作了充分解析,足见作品背后饱含着的每一位艺术家对时代、对生活、对创作的艺术哲思。分享他们孜孜以求、倾心思考、勇于探索的艺术精神,以期对我们的艺术之路给出有价值的学术参考。