摘要：本文从三个角度讨论戏曲文学学科建设:首先以历史观考察戏曲文学学术史演进脉络及其特质,探寻传统与现状之间的内在联系;其次分析中国戏曲学院戏曲文学系的学科建设特色,总结戏曲文学专业的实践经验和时代机遇;第三,探索新学科目录背景下打通古今、知行合一、东张西望的三层路径。本文指出,遵循继承传统、躬行实践、中外交流的人才培养原则,坚持在学术相长的历史经验中不断探索创新,才能丰富和完善新时代中国特色戏曲学科体系,更好地构建戏曲创作与理论研究的中国学派和中国话语。

摘要：林徽因,现代中国著名的才女、诗人、学者、建筑家,是中华人民共和国国徽的参与设计者,又是人民英雄纪念碑这一伟大建筑的主要设计者之一,同时,《人间四月天》《莲灯》等作品深为人们喜爱。抗日战争期间,林徽因跟随丈夫梁思成颠沛流离、历经坎坷,虽重病缠身,却始终不堕其志,取得学术上丰硕成果。作为一位成长于旧时代的女性,林徽因取得如此众多成就,堪称奇迹。

摘要：衡量戏曲艺术发展的现实生存状况、人才成长样貌,武戏、丑戏及其人才现状是一个重要指标。这是因为,在戏曲诸多行当中,生、旦最容易被“看见”,行业内甚至有“一窝旦、吃饱饭”的谚语,一个出名剧种一般都有几个名角——他们往往是生旦挑头人。然而,戏曲行业独特的“一棵菜”精神,“四梁八柱”对于一个剧种完整性而言都不可或缺。其中,武生、武净。

摘要：京剧流派的创建和真正叫响,大致始于民国初年的梅兰芳,以其强大的市场号召力和独树一帜的风格,赢得观众自发送出的“梅派”称谓。梅兰芳之前,“四大徽班”称胜剧坛时期,虽有程长庚、梅巧玲等杰出伶人,但明星制并不健全,社会尚缺少众星捧月、一唱众和的环境。京剧老生第一个能被称为流派的谭鑫培谭派,其诞生也是到了民国明星制盛行、旦角流派出现之后,适时对应产生的产物。梅兰芳二十岁出头时,经过几番赴沪演出,加以古装戏创新,艺术名动天下,就有人纷起而效仿。

摘要：张君秋对于京剧旦角艺术的传承与发展,可谓“生逢其时”,得到了王瑶卿及四大名旦诸多前辈的倾囊相教,而其艺术天赋与勤奋努力,又使其艺术活力从“四小名旦”时代一直延续到创建流派、风靡天下。在张君秋表演艺术风格的创建中,最值得关注的当然是融汇前辈成果而自成风格的声腔演唱及创腔意识。

摘要：京剧男旦艺术是戏曲男旦艺术发展的高峰,其形成发展与中国传统社会环境与文化有关,也与中国艺术审美一脉相承。职业戏曲演出水准的不断精进和理学禁忌束缚了女性演员的上台,促成了男旦艺术的时代性发展。在今天,我们可以从三个角度来考察男旦艺术的价值、成绩及存在价值:历史文化遗产的稀缺性,艺术创造的独特性以及社会文化多元的客观需要。

摘要：民国前期,随着京剧男旦的整体崛起,剧界认识到新戏创作的重要作用,京剧剧作家群体由此得以凸现,陈墨香正是其中代表人物。作为翰林之后、梨园票友,陈墨香的剧本创作富有文采,但又熟稔舞台、适合演出,在与荀慧生十多年合作中,因人设戏,编演出一系列脍炙人口的旦角剧目,这些剧目注重人物内心开掘,在古典题材中注入了时尚活泼的生气,可演可读可传。

摘要：新世纪以来,小剧场戏曲成为剧坛别具一格的新兴创作形态,成果突出、个性鲜明。通过梳理小剧场戏曲剧目题材内容的四种主要分类,并着重从"传统""重构"与"实验"三个角度,分析探讨小剧场戏曲创作的主要路径,从而对小剧场戏曲创作的新意、个性以及普遍存在的问题予以归纳研究。

摘要：清末以上海为中心的京剧改良运动,使京剧在各个层面出现了新气象,在剧本创作方面,京剧改良文学有着出色的成果和鲜明的特色,本文从主题内容、美学风格和创作手法三方面总结了其成果特色。同时。

摘要：本文论述了二十世纪九十年代戏曲创作名著改编剧目的成果与缺失 ,通过对《骆驼祥子》、《孔乙己》、《死水微澜》、《金子》以及南戏改编工程等名著改编剧目的具体分析 ,探讨了当代戏曲名著改编作品在创作上的两大主要要点 :还原与重塑。无论是还原抑或重塑 ,需要尽量展示出戏曲艺术本体的魅力 ,同时 ,在原著的基础上 ,创作出符合当代观众的审美情趣与需要的作品。