摘要：随着社会的发展和科技的进步,传统的印章艺术在当代中国焕发出了新的生命力。“集章游”作为一种传统与现代相结合的艺术形式,随着当代社会变革和审美观念的更新,其美学意义逐渐凸显。本文以“集章游”为切入点,探讨当代中国印章艺术背后的美学价值。

摘要：城市都有自己的地理布局，从这个角度说，伦敦就像是一枚“双黄蛋”。东面的“蛋黄”是银行、股票交易所这样的金融机构；而西面的“蛋黄”则是威斯敏斯特、国会、法院这些政治权力的中心。“蛋黄”周围的“蛋白”则是民居、商铺、餐厅和公园。大多数伦敦人住在郊区，不少人每天通勤到“蛋黄”中奋斗。从空间上说，伦敦的中心是那些金融和政治中心，而这座城市的精神内核却存在于城市周围的乡间，因为那里有浓厚的人文主义气息。

摘要：数字广告和其他新收入 报业的数字广告收入延续了2011年的发展低潮，2012年仅增长了3．7％。第三季度和第四季度增速有所提升，但不足以改变整个发展轨迹。问题仍旧与我们前些年的分析相同。报业首先要做的就是应对竞争。视觉广告（主要是网页挂牌广告）是报纸网站的“面包黄油”，在过去两年获得了强劲增长，2012年增长率为22％。但是谷歌和脸书已经为页面挂牌广告引入了复杂精密的广告定位技术。这使得他们相对于传统媒体网站有了先天的技术优势。谷歌在此领域的投资使得自己同时成了搜索广告和视觉广告领域的领导者。

摘要：马克斯·奥菲尔斯是一个不得不偷偷摸摸的导演。为了拍自己想拍的电影——以及在电影里放入一开始便不被制片厂上层允许的内容——他不得不变成了那样一个导演,用马丁·斯科塞斯的话说：一个“走私犯”。詹姆斯·梅森曾经谈论如何应对制片厂决策者们对那些特立独行的导演的限制,他举了马克斯·奥菲尔斯和奥森·威尔斯的例子：“奥菲尔斯非常清楚菲尔（杰克·菲尔,《鲁莽时刻》的哥伦比亚公司制片代表）代表着什么,并且了解他的工作,知道他是一个麻烦制造者，而威尔斯在这方面却真的太不成熟，他不能给与人们认真做自己工作的信任感。”

摘要：一栋高楼怀里撞进一架飞机,眼看孪生同胞遭遇了同样命运,在坚持了105分钟之后终于倒下.世人有目共睹,一遍又一遍,令人发蒙的事件捕捉住每个人的视听.当双塔倒下,世界为之震颤.人们难以接受这个事实,一切好像奇谈一般.分析倒塌的机械原因、分析恐怖攻击的简单流程、分析攻击者执行任务的策略,无论怎样分析都不能排解人们心头的疑团.事件依然令人难以置信,连肇事者都感到惊奇.

摘要：德弗尔新山口(Devil's Gate)大坝是一座建于1920年的混凝土坝，坝高40m。大坝面临超过原设计标准的地震荷载和水荷载，为满足新的设防标准，1996至1997年问对大坝进行了较大的处理。

摘要：自从1987年建成以后．尼毛苏斯社会福利住宅项目变得非常著名．以至于我们现在很难用恰当的眼光来看待其中激进的设计成分。当时在建筑设计中使用工业材料确实很激进（如阳台门使用了做汽车库门的折叠金属板、走廊平台用金属板、楼梯采用通透的铝制结构）．

摘要：中东地区的定居点由于地理、自然、功能、文化、时间等因素很难进行描绘,但这里的新兴城市形态显然与世界上的其他城市一样,具有空间形式化过程这一特征。本文对卡塔尔首都多哈的空间结构进行了调查,证明"变形轮"空间结构最初是基于简单的邻接性和渗透性规则而出现的限制性随机聚集的(第一定律)结果,并在某种情况下转化为基于文化意图的(第三定律)空间策略的设计复制。本文还对多哈的街区和概念规划模型进行了分析,旨在阐明这种线性集成而层次分明的空间策略的含义。得出的结论是,这一空间形式化过程以最纯粹的形式升华了希利尔和汉森所提出的"变形轮"空间结构。

摘要：随着城市化的发展,如何满足越来越复杂及多样化的社会需求成为现今制定水资源规划方案的重大挑战。在过去的30 a间,水信息技术尤其是水文学,水力学和模型技术的综合应用成为了分析当前水资源状况及预测其未来发展变化的主要工具。得益于监测技术的进步,在城市地区,飞速增长的实时观测数据急需建立立体化的模型系统来进行分析处理以便对整个城市资源环境及相关市政应急服务系统进行综合规划。讨论并提出在复杂流域系统中利用水信息技术,基于实时监测数据进行分析预测以制定水资源规划管理方法的流程结构。所述方法已经被实际应用于法国地中海沿岸的瓦尔河流域(约2800 km^2)的日常水资源管理。