摘要：陈翠娜是20世纪上半叶的重要女作家。她通过小说书写与日常生活的双重实践,形塑了自身的闺秀身份与主体形象。创作主体的闺秀意识,使其小说的思想主旨表现为对传统礼教的恋守,而在艺术上呈现出温柔敦厚的美学风格。同时,文本中的实践主体是开放的,陈翠娜一生都在维持闺秀身段的名实相符。尽管她的文学选择和行为方式与传统闺秀似出同源,但精神气质已大不相同,不应为新旧女性"两分法"的叙事模式所遮蔽。

摘要：自晚清起,西方女小说家被陆续介绍进入中国。由形式观之,传记译介的数量由少到多、篇幅由短到长,形式渐趋多样。由内容观之,传记作者从关注"小说"对社会风尚、人心变革的作用,转向赞美其高超的艺术水准,最终将"她们"置于"小说家"的独立位置予以观照。由体例观之,对西方女小说家的传记译介从"豪杰译"发展为忠实的"传记体"。这些藉由"翻译"引入的异域女性,以一种"在场"的力量,见证了中国女性从与"他者"的缠斗中,最终阐释和生产出新的自我,演绎了一个"翻译的传说"。

摘要：重点论述了低碳包晶钢连铸时的特殊性引发的连铸坯纵裂纹问题 ,分析了此类纵裂纹缺陷的特点及产生原因 ,根据武钢三炼钢厂在低碳包晶钢纵裂控制方面的生产实践 ,提出了浇铸低碳包晶铸钢时的连铸工艺控制技术 ,取得了显著成效。

摘要：过去数年以来,舞美设计师兼制作人茱莉亚·诺兰-美霞(Julia Noulin-Mérat)一直是歌剧界"快速行动,打破常规"新媒体座右铭的表率——可是去年因为疫情影响,什么都被破坏得一塌糊涂。她的沉浸式项目以及特定场所的制作往往模糊了现场表演和装置艺术之间的界限。如今,她的任务就是重新拼砌起散在地上的瓦砾,而某些重组后的成品与原装的版本相比,样貌可能变得似是而非。

摘要：五年前,田浩江这位北京出生的歌剧人,开创了一个大胆的声乐项目。动机很简单：如果可以吸引一班来自全球不同肤色的歌唱家,学习中国声乐作品,中国青年歌唱家就可以跟俄罗斯或者东欧各国看齐,在世界歌剧舞台上也可以扬中华之雄威。他设计的青年歌唱家训练计划,参照了在意大利教导其他族裔歌唱家学习本土歌剧的课程。这项计划名为＂我唱!北京＂,从此,这个项目让不少金发碧眼的歌唱家们有机会全身心投入到学习中国语言及文化的氛围中来。

摘要：福柯在1967年的演讲中指出:“当代应该是空间的纪元,我们身处在共识性的时代中,处在一个并置的年代,这是一个远近的年代、比肩的年代、星罗散布的年代”。[1]当代艺术需要多元的展示空间。根据《中国文化报》刊发的《中国文化和旅游部2019年发展统计公报》,截至2019年底,全国有美术馆559个,全年共举办展览7268次,参观人数4136万。

摘要：详细介绍了南海平洲污水处理厂BIOSTYR曝气生物滤池自动控制系统的设计方法,具体包括在线仪表的设置、自动控制参数的设置以及自动控制调节方式等内容。

摘要：介绍了的基本概念,描述了采用技术实现德国房地产数据分析系统的设计和实现方法,给出系统的结构原理、数据处理OLAPOLAP方式、优化方法以及测试结果。

摘要：多年来,叶锦添为各种戏剧冲突设计了绝妙的舞美:盛宗亮歌剧《红楼梦》的最后一幕,贾府被熊熊烈火烧毁,场面壮观;李安电影《卧虎藏龙》中的竹林比剑场景令影迷赞叹,也让这位资深设计师赢得了2001年奥斯卡金像奖最佳美术指导奖。对于叶锦添个人而言,最具戏剧性的时刻发生在2022年的莫斯科大剧院,当时他正作为舞美服装设计参与导演弗朗索瓦·吉拉尔(Fran?ois Girard)的新版《罗恩格林》制作。首演后,在庆祝莫斯科大剧院与大都会歌剧院历史性合作的宴会上,俄乌发生冲突的新闻突如其来,访俄的国际制作团队不得不在第一时间匆匆撤离。

摘要：为实现搬运机器人高精度位置伺服控制 ,采用了现代数字伺服技术 ,包括交流驱动、分级控制、数字信号处理 (DSP)、总线通讯及系统软硬件保护等新技术 ,使机器人运行可靠 ,达到了精度高、速度快及平稳性好的控制要求。该文重点介绍伺服系统设计方案及特点 ,并针对伺服系统位置环、速度环、电流环参数以及伺服周期的确定方法进行了较为全面的讨论 ,最后介绍了伺服系统软硬件保护措施。