摘要：我们所传说中的“艺术”，每时每刻都在发生变化。新的价值界定、语言表现的突破、抑或技术改造都会成就全新的感官经验。民族文化的复兴，新文化的创造，国际化的态度，交叉学科饷趋势都成为艺术创作所必须面对的主题。这些也成为如今当代艺术创作所面临的不可复制的现实基调。归根结底，如何建立自己与艺术之间的关系才是关乎个体艺术发展和成长的关键。

摘要：一提起木雕艺术，我们就会马』二在脑海里显现出那些栩栩如生、雕工精湛的达摩、关公以及祥枝瑞兽形象。木雕艺术大多是我们再熟悉不过的工艺美术作品和家居装饰品，时下很少有人将其与当代艺术抑或新锐美术创作结合在一起谈论，也鲜有人在文化创造和生活经验的基调中去探讨木雕。

摘要：三年前罗丹来了,前年贾克梅第来了,去年初冬的北京迎来了西方雕塑史上的又一位雕塑巨匠布德尔。2017年11月20日,"回归·重塑:布德尔与他的雕塑艺术"大展在清华大学艺术博物馆开展。开启了这位西方雕塑巨人作品的中国首展。当国内雕塑家与雕塑学习者们奔走相告这一送到家门口的学习机会时,也同样带出一个问题,布德尔的雕塑究竟好在哪里?

摘要：好久没提笔写东西,不是不擅长,而是习惯了以视觉形象的方式诉说,对文字失去了信心。为什么会这样？难道艺术也会有副作用？艺术有毒？随着人类心智的深化,每个人都需要艺术对于自己的精力和经验有所交代。我理解,真正的艺术是需要在广泛的社会生活中去捕捉精神和情感的触动的,所谓艺术学科基础和艺术的学术,实际上是对艺术表现和处理经验的研究和总结。准确到位地将自我感受和思考全盘托出是我初入艺术殿堂时的信念。

摘要：国际声望早在十几年前上本科的时候就听说过舟越桂先生的大名。当时在鲍海宁老p币的帮助下，得了一本他的画册，我便如获至宝一般。而今我也以木头作为雕塑创作的媒介，想来与当时对舟越先生艺术的执迷不无关系。舟越桂被认为是在世界雕塑史上于具象雕塑创作领域续接马约尔与布德尔的人物，国际威望毫不逊色于曼祖。

摘要：对企业内员工的劳动过程进行有效监督对企业决策和生产效率的提高具有重要意义。然而,企业正处于经济和社会环境急剧变化的时代,现代管理的监督方式已显现出种种弊端。而福柯认为,监督有利于权力的运作和知识的产生,利用全景敞视建筑可以使被监督者进行自我监督。基于此,为克服现代监督机制的弊端,探索后现代管理的监督机制,文章分析了在企业文化的监督下,以JIT/TQC为中心、"电子圆形监狱"为垂直监督力量和以团队工作为水平监督力量的四维度监督体系。

摘要：在当代艺术生发的轴线上，艺术展览对于当代艺术现象与文化形态的塑造起着越来越重要的作用。在展览传播的系统与方法上，场域线索的特征疏导了艺术作品的创作观念与作品呈现方法的走向。展览中所呈现的艺术作品成为艺术家精神净土与思想张力的抒发，非功利性与纯粹性的学术态度成为艺术作品承担文化责任的重要基础。当代艺术创作系统下，艺术作品的形态样式不断地产生分离、变异与对抗，排他性的过程孕育着独立价值与创造的态度。在展览中，展览的策划成为最重要的思想组织部分，学术甄别与传播思路等工作也是对于艺术作品的再创造。当下，研究I生展览通常是将观念取向以及语言表达相近的艺术作品集中起来构成“线索”来呈现，以此构成对艺术生态与艺术现象梳理研究的重要方面。

摘要：当我们将要延续头脑中对于雕塑与设计概念的惯性认知来对此进行探讨时,便会发觉处于混淆概念的比对,所作出的结果将是无效的.因为在触及到达一对概念时,应该清楚地将其分为名词性和动词性的两个层面来区别.艺术门类间的关系探讨尤其需要作同级层面的比对关系研究,否则泛泛的概念探讨自然产生泛泛的结论.

摘要：好久没有提笔写东西，不是不擅长，而足习惯了以视觉形象的方式诉说之后久而久之便对文字失去了信心。提笔忘字，平仄不达，阅读也似乎成为了工作。不单如此，甚至有时说话都会等不及别人理解就急言相继，后面的词汇常常越过前面的语句蹦将出来，弄得我在人前好不羞涩。为什么会这样？难道艺术也会有副作用？艺术有毒？

摘要：雕塑作为人类观察世界与理解生活最原初的记录,是对立体感知维度的直观触碰。在熟练的认识观看尺度与空间后,雕塑艺术的形式探索开始形成主观系统。木,作为大自然给予人类原生的工具材料,最早的成为了人类改造自然的辅料、媒材与载体。当木头应用于雕刻造型时,木雕工艺与木的材料属性成就了木雕艺术的特殊表现语言,也使木雕成为雕刻艺术的重要门类,代代相传。