摘要：近十几年来，我有一个阅读习惯：凡是新近获得诺贝尔文学奖的作家之代表作品，必抢先买回来阅读，而且不顾及当时的阅读感受，要求自己读完。愉悦、苦涩、反感、硬头皮都在所不计。目的是了解世界文学创作的前沿动态和创作走势，并从中汲取营养。阅读的效果是：其中的绝大多数作家的代表作品都给人心灵以震撼、思维以启示和艺术上的惊喜。

摘要：纵观浪漫主义和现实主义创作方法演变、推进的历史，可以看出，各时期的作家、理论家都是在时代许可的范围内，尽可能地发挥自己的天赋才干，自觉地补充和完善自己所运用的创作方法。浪漫主义和现实主义是这样，其他各派也是如此。象征主义对世界的艺术把握是：事物都是对应的；未来主义对世界的艺

摘要：小说时间以与自然时间不同的特性,在小说描写中显示着独特的艺术魅力。而与传统小说时间不同的是,现代小说时间以浓缩与滞缓、中断与重叠、凝固与倒流等手段将人物与事件进行细细解剖,使其艺术形象更引人入胜。

摘要：初闻魏杰,声名出自诗评家沈奇和书法家薛养贤,简称魏老。魏杰是两个字,魏老亦是两个字,却是简称。敬意藏于谑语,很是有趣。初闻者当时不识其妙,心道:可能年龄长几岁吧!初见魏杰,不是见人,而是见其篆刻。先是在报刊上,

摘要：陕西作家、书法家王维亚每出新著,余即秉烛拜读,尤其关于碑刻文化方面的。之前有《镌刻石头》《悟对西安碑林》《从石门到九成宫》,读之欣喜、激动,有大启悟。今读其新著《五墨共舞——北朝造像题记书法艺术随想》,欣喜激动启悟之上,又增一层惊奇与慨叹。维亚对民间书写的把握和提纯,上升到了一个新高度。书之啓首,荡得很开,又收得很紧.

摘要：本文对上古中西方神话传说中关于世界的创造,关于人的创造,关于过程和结局等内容进行了极其认真的比较,在比较中寻找和发掘中西方原始初民思维形式的共同点和不同点,以及这些不同点对后世中西方诸民族思维形式的影响。

摘要：本文对《史记》中人物肖像进行了细心摘录,并认真分析比较,发现司马迁面临的难题是:许多人物与司马迁非处同一时代,司马迁从未见过、也无法见过这些人物,但又必须描摹出这些人物的容貌和精神。司马迁巧妙地找到了属于自己的方法:利用传说,借他人之眼,相人之口来传神地进行肖像描绘,从而很好地解决了历史人物肖像描写的真实性问题。这些方法又与后来的川端康成、托尔斯泰在人物描写方法上不谋而和。可见,司马迁2000年前使用的方法,至今仍显示出他的现代意义。

摘要：对人物命运的设置与安排,是小说写人的一个重要方面。而安排人物命运的重点,却在于其生命的支撑点上．本文探讨的便是人物生命支撑点的选择、设置,以及在人物形象塑造中发挥的作用。懂得了这一点,便懂得了小说中人物形象塑造的一个重要方法。

摘要：小说空间是人物赖以生存的坚实大地。在传统小说中,小说空间显现为场景和环境,作家在运用小说空间时多表现为对环境的选择和对场景的集中;在现代小说中,小说空间显现为心理的重叠和对场景环境的超级想象,作家在运用小说空间时多表现为对历史空间、眼前空间、未来空间的重叠并与人物心理情绪相融合。传统小说空间是人物生存的重要依据,现代小说空间则是人物心理和想象生成、生存、发展的重要要素。

摘要："要了解一件艺术品,一位艺术家、一群艺术家,必须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况。这是艺术品最后的解释,也是决定一切的基本原因。"这段话引自法国史学家和批评家丹纳所著《艺术哲学》一书。丹纳主要活动在19世纪的下半叶。一个多世纪之后再次引用这段话。