摘要：在2010年,一个以巴尔干美食与电影为主题的小型电影节——"沙发电影节"(Divan Film Festival)诞生了,它并不热衷于设立竞赛与奖项,而是致力于推动一种将十个国家的电影联合起来的视角:巴尔干电影研究(Balkan film Studies)。这个电影节的创始人是伟大的作家与诗人,以及新晋的大厨米尔恰·迪内斯库(MirceaDinescu),选址在一个罗马尼亚多瑙河畔的迷人村庄,靠近罗马尼亚、保加利亚和塞尔维亚三国交界之处,有很多著名学者和电影人参与。近十年来,巴尔干电影的伟大成就强化了"巴尔干电影"这一表述,也成为这个电影节的一大亮点。不过矛盾的是,虽然民族冲突划定了巴尔干地区的新国界,给居民们带来了惨痛的经历,但电影人们似乎从真实性(Authenic)的戏剧中获益良多,并开始与周边国家进行更加紧密的合作。

摘要：虽然与邻居罗马尼亚人、塞尔维亚人、希腊人或土耳其人在纪录片领域的成就并不能相提并论,但保加利亚人在这个领域确实也小有所成。在共产主义时期,作为政治宣传工具的纪录片获得了丰厚的资金;而在1990年以后,虽然政府制片厂不再控制这类常常引起争议的"委托电影"的生产,但资金急剧减少和制片厂的逐渐消失使得电影人们并不能享受真正的创作自由。尽管在20世纪90年代因为廉价视频设备的快速普及带来的制片繁荣举世瞩目,但对于处在转型期的国家而言,只有新出现的私营电视台能提供工作,适应这一体制并恢复纪录片的生产需要花费时间。保加利亚的纪录片复兴始于2000年以后,部分归功于一些成名导演,但新晋年轻导演们却功不可没。最重要的是,这种类型在当代的语境中明确地表现为试图离开某种特定的地方风格,并处理属于更广泛的现实的主题。这些年轻的电影人得以通过用客观性和幽默取代悲伤来创新。这便是典型的保加利亚式的自嘲和巴尔干盛产的黑色幽默。

摘要：卢奇安平蒂列在他的电影作品《难忘的夏天》中,比以往任何时候都更加清醒、简洁和有才华地重建了罗马尼亚及其军队历史上不那么辉煌的一段历史。本文将这部影片放置于历史背景和现实语境之中进行分析,指出平蒂列是如何并为何要在影片中提供一个“巴尔干地区后共产主义式的再巴尔干化”(post-communist re-balkanization of the Balkans)的绝佳例子。