摘要：新媒介技术与雕塑、装置等创作的结合,空前地扩展了单体或组合造型的公共艺术容量和交互方式。矗立在任一公共空间的诸种公共艺术作品,或交互,或触碰,或适时捕捉动态,或远程同步传输,或代入幻想梦境一一它们即是古希腊时代游吟诗人的再生,用空间折迭的多点时间线和时间变厚的空间旅程,讲述着智能科技时代的城市史诗。

摘要：一我对现代书法的定义,一直坚持三个原则：第一它是从中国传统书法书写方式中产生出来的一种新的艺术样式,受到日本少数字派的深刻影响,但走出自身的特点;第二是它的颠覆性或＂革命性＂意义仅限中国传统书法的创作语境之中,放在整个现代艺术语境中,它只是一个类型;第三,它必须深蕴现代艺术的视觉文化内涵。

摘要：在多元对话的语境中,怎样找到艺术家个人的学术坐标和文化基点,是直接决定他的创作取向的学术价值和文化水准的必要条件。我们踏着西方人的足迹走得太久了。要找到解决当代文化问题的方案,道路和方法可以多种多样,但其中最重要也是最需要大加提倡的便是去开拓中国传统文化的当代基因,在拥有鲜明的文化针对性的同时,具有深厚的历史感,具有源远流长的文化血脉的当代新的人文价值生长点。

摘要：四川翰雅文化珍品拍卖行是我国文物管理局批准的六大家有文物拍卖权的公司之一。本刊编者于1997年元月19日专程在成都采访了该拍卖行总经理李天勇先生。李先生详细地介绍了他们公司的经营特点,地域特色,杜假措施。

摘要：六十年代出生的艺术家,尤其是六十年代后期出生的艺术家,较少历史的沉重感,更注重自我的价值和生存的直观化。隐微的内心情思,刹那的生命状态的沉迷……当哭且哭,当笑且笑,敢爱敢恨,爱恨俱失也依然潇洒故我。出生于1968年的钟飙当归入这一类艺术家。 他的画面上没有玩世写实主义被无奈、寂寞的折磨而生出的夸张的笑容和那种泼皮式的角色认同;也没有“艳俗”

摘要：在中国近代艺术发展史上,对中国传统艺术的表现方式的冲击的第一个浪潮及革传统艺术的命的充分依据,便是西方人的定点透视的造型方式。由于西方油画由视觉空间的延伸所构成的空间深度感,发展起了一整套在二维平面上制造三维空间的幻觉真实感的技巧和原则,这被等同于西方人的科学原则在绘画上的具体运用,既然是“科学原则”。

摘要：怎样评价现代造型艺术,一直是一个十分复杂的问题。进入20世纪以来的美术理论,基本上都是从哲学的文化学的以及文学批评理论借来基本概念,而这些概念大多又是着重于造型艺术的观念形态,以形式驻及造型材料的性质上划分却令人望而却步。现代的造型艺术的形态学研究几乎是不可能的。 英国美学协会主席Harold Osbome在《评价与状貌》(Assessnent and Stature)(British Journal of *** *** 1984)一文中,相对于现代造型艺术的特征,提出了三条标准:1、理解的升华(The promotion of understanding),2、非语言的思想性(Non—Verbal Thought),3、情绪的强度(Emotional Quality)。应该说,他的这三条标准还是有很强的普适性,而且,他在该文中明确指出:一件艺术作品,既可以拥有其中一条,亦可以三条同时具备。 这三条标准显然是站在对作品的观赏和理解的角度做出的。

摘要：本次专辑汇聚了上海当代艺术24位著名艺术家,这些艺术家均为老面孔,且重要作品及语言样式也多为业界耳熟能详。那么,我策划组织本专辑的意义何在呢？有两个理由。第一个理由是,居住生活在上海的艺术家无疑是中国当代艺术版图上最为＂国际化＂的区域之一。他们各自拼打自己的艺术行军路线图。

摘要：到了德里达之后的法国一批＂左倾＂思想家,大多患有尼采式的疾病,哲学的文学的诗歌的绘画的等,一种没有区别的新文体,追求一种所谓文本的重迭交错的含混多义性写作。巴迪欧在《爱的多重奏》里,哲学,历史,文学都当作一首首诗来写。诗的梦想,诗的想象逻辑、情感逻辑和未来可能性,漂亮的句子、广博的知识、精彩的比喻,以此改造绘画,改造历史,改造爱,从文本到行动、从梦想到现实,于是,在他的叙述中,梦和非梦、想象和当下、任何一种写法的可能性都混然一体而无区别了!

摘要：假如说平面绘画在介入当代社会文化之时,与装置、行为和影视艺术相比局限性较大的话,那么雕塑就更加具有局限性。展望是当代年青的雕塑家中试图摆脱这种局限性的重要代表之一。 展望的创作活动不同于其他雕塑家,他的雕塑作品在装置与行为接壤的边缘来强化社会和文化针对性。对他的创作,假如要是用最概括的一个命题表述展望的学术追求,那便是: