摘要：本雅明的视觉艺术观表达了对机械复制时代视觉艺术的独到见解,“灵光”和“震惊”是理解本雅明视觉艺术观的关键词,这是他在论述摄影和电影时提出的重要创见。一方面,本雅明惋惜“灵光”已经消逝;另一方面,他又乐观地相信“震惊”可能会唤醒大众的民主性。

摘要：相比原著文言短篇小说《席方平》,电影《聊斋·席方平》在故事情节和人物性格上都有不小的改动,在故事情节上,在保留为父伸冤作为主线故事的同时,新增了感情支线。在出场人物方面,多加了女鬼小谢等人物。尽管在这两方面,同一文本的两种不同艺术表现形式有了较大不同,但它们都共同表达了“孝”这一主旨。

摘要：西方学者对视觉的讨论自古希腊开始就从未停歇。古希腊时期的柏拉图和亚里士多德开启了视觉中心传统;视觉在中世纪的命运更是曲折复杂:一方面视觉中心主义传统得到传承,另一方面视觉禁忌也愈演愈烈;历经文艺复兴、启蒙运动的洗礼之后,近代以来的视觉理论如同视觉艺术一样呈现一派繁荣的景象。对西方视觉观进行梳理,对目前的视觉文化研究具有重要指导意义。西方各个时期不同流派的视觉观,已成为研究当下视觉文化现象的重要理论来源。