摘要：　　高:让我们从绘画之外的问题开始.范迪安称你为"学者型艺术家",其实主要是赞赏你的写作.的确,在国内艺术界,很少有艺术家像你这样在写作上用心下功夫的.……

摘要：A＋C：先谈谈广州。您觉得,广州三年展对这个城市会产生哪些影响？比如,市民文化,城市文化等……高士明：近代以来,广州这个区域就开始变得很重要。这里是通商口岸。在近代的中西交流关系中,所谓的国际化过程,在广州是很早的,比上海还要早。它是我们对外交流的第一站,是我们中国接触世界的第一站。

摘要：如何在非遗活化设计中利用人工智能(Artificial Intelligence,AI)工具进行创新,是当代非遗传承人面对的巨大挑战。文章以苗绣为代表的传统图案创新设计为研究对象,应用Midjourney和文心一格采取单一变量控制法,以转化为现代风格为目标,依据皮尔斯符号体系,从客体、表征和诠释三要素,对基于不同参考图、同一提示语转化生成的平面图案和立体产品结果进行比较,分析中外不同文化AI工具应用于非遗创新设计中的特点,由此,总结出供非遗传承人及其合作的设计师应用AI工具进行非遗纹样创新设计的方法,以及适用于非遗传承人使用的AI工具设计创新的提示词公式,提出了AI应用于非遗创新设计的策略。

摘要：一

摘要：一现代艺术史同时也是现代展览的历史。作为艺术现代性的根本标志之一,艺术展览在20世纪逐渐形成了一种独特的展示文化,勾连着多重意义领域和生活空间。近几十年来,各种替代空间、各类实验性展示方式在渐次展开,策展作为一项综合、激进的艺术实践,其文化动员力和社会塑造功能也日益发显。

摘要：如果一个人能够认识许多美的东西,却不能认识美本身,别人引导他去认识美本身,他还总是跟不上——你认为这种人的一生是如在梦中呢还是清醒的呢? 请你想想看,一个人无论是睡着还是醒着,他把相似之物当作事物本身,他还不等于在梦中吗? ——《国家篇》五,476c 如果一个哲学家从艺术中,就像从一面具有魔法的、象征性的镜子里,看到他自己的学科的内在本质,那他将必然地要使艺术哲学成为他的目标。

摘要：20世纪中国艺术的演进路径与美术学院的创立、建设、发展密切关联,更与中国美术教育事业的发展相互依托、同频共振。从1928年的国立艺术院到今天的中国美术学院,90年光阴伴行着一所学院的航行与转向。本文以历史的眼光全面梳理了1928年以来中国美术学院的发展脉络,展现了数代国美人在各个历史时期的艺术实践与时代选择,在不断更迭的世代之中,彰显了一所学院忠于艺术教育的实验精神和时代宣言。

摘要：我爱那人，他的灵魂过于满溢而至于忘我，万物都在他的心中，所以万物都成为他的没落。——尼采《查拉斯图特拉如是说》欧洲生存的危机只有两种解决办法：或者欧洲在对它自己的合理的生活意义的疏异中毁灭，沦于对精神的敌视与野蛮状态，或者欧洲通过一种最终克服自然主义的理性的英雄主义而从哲学精神中再生。——胡塞尔《欧洲科学的危机与超越论现象学》

摘要：它首先生产的是它自身的掘墓人。本期《新美术》关注的主题是跨媒体艺术教育。中国美术学院跨媒体艺术学院已经成立了九年,跨媒体艺术正式进入教育部本科专业目录也已经有五年。近十年以来,当代艺术家们时常感到困惑——当代艺术是否可以通过跨媒体之名进入学院体系?

摘要：2001年6月,中国美术学院研究生毕业创作陆续展出,在展览期间,我走访了各系的导师和毕业生,从此次毕业创作出发,就目前研究生教学中存在的一些问题以及我院正在进行的教学改革进行了较为深入的探讨.