摘要：明世宗在经历“大礼议”之争后,为进一步巩固统治,强调礼制作用,创制品官燕居服饰忠静冠服。笔者查阅忠静冠服相关文献记载,参照传世及出土明代忠静冠服实物与明代官员画像,辅以明代各地方志和小说话本中所描述的忠静冠服等相关资料,经多方对比研究后认为自嘉靖二十二年(1543年)之后,忠静冠服在某些细节上略有改变,并进一步探寻其创制与变化背后的社会因素。

摘要：中日跨文化交际视域下加强茶道文化对比与分析,既能了解多元茶文化的相似性与共通性,也能了解其差异性。中日茶文化与自然艺术及传统民族文化息息相关,借助茶道文化对比加强对文化的进一步赏析,有利于研究者跨文化交流能力增强,也能在跨文化交际时确保中日沟通频率增高,并实现中日的友好交流。

摘要：“国家利益至上,人民利益至上”是电视剧《扫黑风暴》旗帜鲜明的主题,剧作通过典型人物形象塑造和逼近现实的叙事手法,以风暴之势呈现了一种新写实主义审美。缜密的叙事、激情的表演、质朴的对白,对现实生活中的真实事件戏剧化剪裁,保障取材现实重大事件的谨慎、严肃,叙事中深度融入创作者的主观思考,去除拔高式的人物刻画痕迹,遵循大众审美对叙事跌宕起伏期待的审美规律,达到了艺术真实必要的高度。

摘要：《八佰》以弘扬中华民族优良传统文化的视角叙述了一场现代战争,在叙述抗日战争的血雨腥风中凸显中华民族传统文化的精神力量,是一次用传统文化向现代战争叙事的阐释挑战。从话语的反向批评的角度说,影片的审美趣味突破了战争类型片中对求生、赴死、爱国等内涵的现代定义角度。这是一种对战争电影叙事的革新,是对中国传统文化在当代影视审美中呈现方式的成功创新。同时影片最大限度地调用平行叙事,延长叙事时间,用对比手法丰富电影艺术表现力。

摘要：在大众审美众口一词地以围绕消费和娱乐为两大主线的大背景下，本文提出还原审美的感性本质，用贴近心灵的形象感动观众，不再执迷于炫目的物质奢侈品陈列。本文以《李春天的春天》一剧为例，分析其创作上抓住人物精神品格的内涵，使人物在现实生活中充分展现人性理想光彩的突出之举，阐明当代影视审美文化摆脱仅仅纠缠在单调的物质奢侈品展示，便完全可以拓出一条独具品格的发展道路，保持其本有的艺术性。

摘要：《无人区》在整体叙事和镜头语言中完成了两个维度的"无人区"展示,构成了一种明显的象征。表层的是对地理上无人区的直接表现,深层次引人思考的是对人的内心存在"无人区"的展示。通过电影中的人物,我们完全可以认为,人内心的那块"无人区"是多么恐怖,因为人内心的"无人区"是指在人的内心中存有的那块迷失人性的区域。值得欣慰的是影片通过主人公最后的人性复归,表明人可以坚守自己的良知和人性,不致迷失。

摘要：阿瑟·丹托抛出的“艺术终结论”在他的《普通物品的转化》《艺术终结之后》《美的滥用》等著作中均有详细的论述。研究者为了辨明这一命题的真伪及实质，曾追溯至黑格尔的《美学》，也曾引用柯蒂斯·卡特关于黑格尔使用“终结”一词在翻译成英语时有误的研究结论，从而把“艺术终结”这一问题向纵深展开，使得关于“艺术终结”的阐释不再局限于艺术界范围，还触及了现代性的危机等问题，米歇尔·福柯、阿多诺、

摘要：2009年《潜伏》剧创造了收视热潮,获得很大的成功。除去谍战剧的常规手法,如"化名、绑架、暗杀、偷情报"等,该剧巧妙地演绎精密的语言,使剧作在众多同类题材的电视剧中脱颖而出。

摘要：回顾70多年的萧红研究,可谓成果丰富,这其中仅传记就几十部,论文则成百上千。在当代审美文化背景下,萧红研究又增添一种新形式——萧红的传记电影,这种新形式的出现原因及其价值既有时代的因素,同时也是前期萧红研究成果的一次影像反馈,因此,可以把对电影《萧红》和《黄金时代》的研究当作萧红研究整体的一部分。两部影片都不同程度地营构出儿童视角下主人公魂归故里的唯美结局,成为影片的亮点,从而证明了对萧红文学文本的深入解读仍是非常重要的。同时在影片中展现的艺术格调和审美定位其成败优劣也一定程度上反映着前期萧红及萧红文学研究的情况和问题。电影作为当代大众审美的重要形态,其仍有必要坚守审美理想,不能一味迎合观众猎奇或窥探名人隐私的意愿,从而丢弃电影作为艺术的精神品格。

摘要：当代影视创作以女性角色作为中心形象的作品越来越多,从票房和收视率较为成功的作品来看,女性中心角色大体有着时代感强、价值观明确、性格独立、凸显理性等鲜明特征。但某些类型影视作品中女性中心角色也存在性格定位刻板、对女性独特感性体验的挖掘不深等问题,甚至有些电影作品中的女性中心角色主导的价值观存在偏颇。而当代消费文化、审美文化、城市化等文化力量是形成上述特征的根本动力。影视审美中女性角色创作和观众接受其类型和特征是随着时代发展不断变化的。从创作的角度看,女性角色从家庭伦理中心角色向职业理性角色转变,从观众接受的角度看,评价女性角色的标准由单一的道德伦理尺度向知性、个性以及更具女性个人性的特征等多样化标准转变。在现实生活中女性参与社会工作的比例不断提高,女性创造出的成绩越来越丰富,这些客观环境的改变直接影响着女性在现实生活中的幸福体验,基于正在发生诸多变化的现实生活进行的影视创作,必然要尊重客观规律,完善女性角色在影视审美中的价值定位,要从过去女性作为被审美的客体,转变思维向女性作为独立主体的方向上去,依托现实,依靠规律,创作出更多喜闻乐见同时反映生活本质的优秀影视女性角色。影视作品虽然是当代大众审美形态最普遍性的栽体,而且影视作品由于其特殊表现形式同时包含着消费性、娱乐性和艺术性等多重属性。市场导向与价值追求本该不是冲突的关系,对于影视作品中女性角色塑造而言只有更多地挖掘和尊重女性的独立性和主体性才能赢得更多观众的认可。