摘要：亦文亦武演戏演人──谈毛素欣在《染红玉》中的表演魏冠儒河北釜阳春老调剧团优秀演员毛素欣，在最近结束的河北省第四届戏剧节中所演出的新编历史剧《梁红玉》（谢美生、张晓阳编剧），以生动细腻的表演，荣获演员一等奖，所塑造的梁红玉形象给人们留下了深刻印象，受到...

摘要：1994年深秋10月,我和河北省艺术研究所的张松岩,到武安市固义村调查赛戏。 固义村座落于武安市西面约六、七十里路的浅山区,它西边不远就是涉县境界。一路上邯郸市戏剧研究室的袁锡章先生向我们介绍武安的概况。对于武安我并不陌生,10年前为邯郸地区平调落子剧团录音,我曾到过小南沟。袁先生讲。

摘要：保定市河北梆子剧团24岁的女武生吴桂云,以《钟馗》一戏参加1993年河北省河北梆子青年演员比赛,荣获一等奖。今年1月31日奉调赴省会汇报演出,她那精采的表演再一次受到省领导、专家和广大观众的好评。观众们无不赞叹道:“真像裴艳玲!”剧团到农村演出《钟馗》。

摘要：胡琴曲牌在京剧曲牌音乐中是最能体现剧种风格的曲调,其特点是清脆明亮,流畅婉转。剧中登殿、摆宴、打扫厅堂、更衣、模拟表演、舞蹈等场面多用胡琴曲牌,它在渲染舞台气氛、刻画人物、配合表演动作方面有独到之处,能把剧中情绪烘托得生动自然、节奏鲜明、惟妙惟肖。我们在听曲牌伴奏时能受到强烈的艺术感染,这是为什么呢?对曲牌音乐分析研究即可看出,它是与乐曲的曲式结构及旋律发展密切相关的。音乐是听觉艺术,也是时间艺术。

摘要：余叔岩先生是京剧老生行继谭鑫培先生之后最杰出的艺术家,他曾拜谭先生为师,又对谭派艺术有所发展,形成了具有独特风格的余派。余叔岩先生演唱的《鱼肠剑》唱段,声韵醇美,情致深邃,被后学奉为圭臬。《鱼肠剑》一名《鱼藏剑》,为全部《伍子胥》又名《鼎盛春秋》中之一出。

摘要：程砚秋先生以演悲剧见长，尤以幽怨刚劲的声腔艺术，塑造了诸多悲苦坚贞的妇女形象，《窦娥冤》就是其典范佳作之一。

摘要：由于历史的原因,我国戏曲舞台上曾一度女角色由男演员扮演,这些演员就称之为男旦。尤其在一些占老剧种中,涌现出了许多出类拔萃的男旦演员,如昆曲界的韩世昌、马祥麟,秦腔的李正敏,河北梆子的侯俊山、田际云,川剧的周慕莲,闽剧的郑奕奏,楚剧的沈云陔,老调的小莲花,五音戏的鲜樱桃等,他们为本剧种的舞台艺术做出了卓越贡献,这方面,京剧男旦演员之多。

摘要：京剧《红娘》由荀慧生先生与陈水锺先生根据王实甫杂剧《西厢记》并参考昆曲《拷红》改编而成,一经演出便受到一致好评,后又经加工修改,成为荀派六大喜剧之首,久演不衰。剧中有许多优美唱段,其中“小姐小姐多风采”唱段被誉为“佳期颂”,为荀派传世经典名段。

摘要：1962年冬,我在原中国戏曲学院上学期间,一天学院组织师生到北京电影制片厂观看李少春先生主演的《野猪林》。影片为香港大鹏影业公司摄制,鲜艳的色彩、清晰的画面、多方位的取景、突出的＂特写＂,把演员精湛的演技呈现得很完美,至今不时萦绕在我的脑际。尤其是高潮场＂风雪山神庙＂林冲唱的＂大雪飘扑人面＂唱段,新颖别致,感人心魄。《野猪林》的故事取自古典小说《水浒传》及《宝剑记》《灵宝刀》传奇,写宋代禁军教头林冲。

摘要：1961年冬，我有幸在北京护国寺人民剧场观看了中国京剧院由杜近芳先生领衔首演的《谢瑶环》。精彩的演出给我留下深刻印象，尤其“大堂”一场所唱的[高拨子]唱腔，新颖别致，至今仍音犹在耳。《谢瑶环》是田汉先生根据陕西碗碗腔《女巡按》改编而成的，写武则天称帝时，江南农民逃亡太湖聚义。武则天之侄天官尚书梁王武三思和御史中丞来俊臣力主征剿，尚仪院司籍女官谢瑶环得知此是因豪绅兼并土地所致力主安抚。