摘要：魔术作为一门古老的表演形式,一直以艺术的“擦边球”形态存在。魔术表演者和欣赏者对魔术是否可称“艺术”一直存在较大分歧,导致许多魔术师和爱好者的心理落差与认知失调。本文从艺术的定义、美与本能、魔术向艺术生成过程中出现的悖论和调和悖论的途径等方面进行探索性思考,旨在为魔术理论和实践争取向真正艺术生成的动力和空间。

摘要：作为任何一种（艺术的）表演形式,它本身的固有属性（类属性或艺术个性）与大艺术属性（艺术共性）之间都或多或少会存在着矛盾,有时这种矛盾会难以调和。作为艺术家（表演者或创作者）经常会面临着棘手的取舍问题。同样,魔术表演中,对艺术共性（高雅性）的追求和魔术个性（惊奇感、神秘性）的追求,有时是以牺牲或部分损害对方为代价的。本文拟从表演者与观众、

摘要：艺术作品生产流通的最后环节都会落到接受美学的范畴内，“接受”需要表演者具有共情性鉴赏力。然而实践中，魔术表演者、创作者往往会为已有的知识体系束缚，造成“专情”的创作方式或表演，导致作品在接受环节中受到阻碍。本文拟从共情与专情的美学范畴、专情的成因及消除等方面展开论述，以期为魔术创作提供观众接受度更高的创作思路，使魔术表演者重获选择魔术节目时的共情性鉴赏力。

摘要：魔术表演试图通过自然手段去制造自然法则无法解释效果的“非自然”现象,这种表演形式赋予了魔术方法和效果本应同一的关系及极强的矛盾性。本文就这种矛盾展开探讨,尝试发现二者的辩证关系,以求在魔术创作与表演实践中,能最大限度扬弃矛盾,争取同一。矛盾的来源——双重现实当人们聆听华丽的钢琴曲时,会赞叹演奏家炫目的指法;在观赏芭蕾舞演员脚尖点地的高速旋转时,会赞叹舞者坚实的基本功。可见,在有些类型的表演艺术中,技巧、方法本身就是人们的欣赏内容,甚至技巧本身就构成了表演效果的主体部分,其方法与效果具有极大的同一性。然而魔术就没有这么“幸运”了。一位美国魔术师认为,魔术是具有双重现实的表演形式——外在现实和内在现实。

摘要：魔术的核心秘密,行话称为＂门子＂,保护＂门子＂是每个魔术表演者最基础的任务。所以,魔术师和魔术爱好者在被问到魔术秘密以及见到魔术被揭秘时最常见的反应是讳莫如深和痛心疾首。本文就魔术揭秘之良性猜测类型做出说明,并从魔术设计、观众认知等角度提出其成因假说及识别、处理方案。

摘要：当代生产力的巨大进步,信息技术飞速发展,使人们追求美的欲望更强烈。这时代,魔术作为古老的表演形式,是否会渐渐失去艺术的价值？本文主要从人们的审美需求、美的基本范畴和魔术所具有的美学快感几方面发掘魔术美的本质,尝试建立起魔术实践的精神根基。精神生活与审美需求马克思认为,随着生产力的发展,社会分工日益细密,商品的出现造成了物质资料生产者不再是使用者,

摘要：本文拟通过一次朋友聚会上的即兴魔术表演,尝试在社会心理和人际知觉范畴内,对魔术表演中出现的情状和其背后的动因进行讨论,以兹对魔术作为表演艺术综合体形成更丰富的认知,更好服务于魔术实践活动。情景再现本文将一次即兴表演为例进行讨论。表演发生在2022年春节假期,表演者与老同学相聚茶楼。