摘要：龚：今天特别高兴能够邀请到鲁晓鹏教授接受《贵州大学学报·艺术版》的访谈. ＂华语电影＂这一概念似乎谈了很多、谈了很久,但似乎又并未越辩越明. 除了概念的辨析以外,我自己在研究中就遇到过类似问题,在讨论香港和台湾电影包括海外的华人电影时,很难用一个概念去描述. 您觉得＂华语电影＂这个问题是从什么时候开始,我们可不可以溯源一下？

摘要：2008年奥运会的召开给北京带来了新一轮大规模的城市改造。本文将聚焦于北京城市重建进程中两个相互关联的方面:一方面是代表着全球化、现代化和进步性的纪念碑式建筑在这座城市的崛起,另一方面则是整顿市容的行动给当地居民生活带来的变动。本文将主要通过三个内容来考察这种城市空间的转变:公共性的纪念碑式建筑、先锋艺术和本土纪录片实践。

摘要：生态电影是一种具有生态意识的电影。它探讨人类与周围物质环境的关系,包括土地、自然和动物,是从一种生命中心的观点出发来看待世界的电影。"中国生态电影"概念首先表明它是一种批评手段、一种阐释策略,它给观赏者和研究者提供了一个检视中国电影的新视角。其次,生态电影是对一种具有自觉实践意识的中国电影的描述。生态电影是中国新电影的一个重要部分,也是中国新纪录片不可或缺的一部分。在现实主义的基本诉求中,无所不在的摄影机总是在注视着生活中的那些被忽视、被遗忘的方面,而对生态和环境的关注成为这种新电影和新纪录片的重要主题之一。

摘要：华语电影是一个更加具有涵盖性的范畴,包含了各种与华语相关的本土的、民族的、地区的、跨国的、离散的(diasporic)和全球性的电影。语言与民族之间的不对等性与非对称性,表明当今世界华人在身体政治与文化连同方面既有联系和统一,也有断裂和碎片。

摘要：程季华先生主编的《中国电影发展史》中说到,1896年8月11日上海徐园放映＂西洋影戏＂,这是电影第一次在中国放映。这里的根据是上海《申报》的两则广告,预告本年8月11日和8月15日将在徐园放映西洋影戏。《发展史》这个观点是中国电影史学界多年来的定论。黄德泉先生在其《电影初到上海考》一文中,质疑这个论断。

摘要：20世纪30年代，被法西斯政权关押的意大利共产党领导人葛兰西，在痛定思痛中分析意大利共产主义运动失败的教训，遥想未来革命策略，写下著名的《狱中札记》。这部著作成了后来西方马克思主义的重要理论来源之一，也对当代西方大众文化理论产生了重大影响。今天我们在梳理当代西方大众文化理论的发展线索时，是需要回溯这部著述的。葛兰西提出一系列关键性观点，认为无产阶级革命需要有相应的无产阶级大众文化；要想取得革命成功，就必须占有文化领导权或霸权(hegemony)；革命的大众文化的领导者，是“有机知识分子”(organicintellectuals)。

摘要：2014年，《当代电影》杂志于第4、8、10期分别刊载了鲁晓鹏、郦苏元、丁亚平、李道新、石川、孙绍谊等学者的谈话稿和研究论文，掀起了一场关于“华语电影研究”和“重写电影史研究”的讨论和争鸣。2014年12月18日，以北京大学艺术学院“批评家周末”文艺沙龙为契机，鲁晓鹏、王一川、陈旭光、李道新等学者齐聚一堂，从隔空对话到直面对谈，就“跨国华语电影研究”以及“中国电影史研究”的最新动向展开深入讨论。作为沙龙的合作媒体，《当代电影》杂志本期将对话稿全文刊出，以飨读者。《“华语电影”讨论背后——中国电影史研究思考、方法及现状》同样是对此问题的回应和思考，本期一并刊登。

摘要：本文以《卧虎藏龙》作为一个典型案例,分析当下全球化语境中的世界电影与华语电影的某些文化特征。文章探讨电影的本土化与全球化之间的关系,对当下的世界电影以及跨国电影进行分类,梳理世界电影研究的几个范式,并力图突破世界电影研究中的一些困境。

摘要：在玻璃工业生产中,液氨经常被用来分解制氢,但液氨具有腐蚀性、有毒、易挥发,时有事故发生,因此应重视液氨罐区的消防措施。参考国家标准及地上式卧式储罐有关消防规定,对某玻璃厂二座15 m~3无保温卧式液氨储罐进行夏季降温及消防冷却设计,详细阐述了设计中应注意事项,加强对消防措施的定期巡检,以减少系统隐患,保障生产安全。

摘要：中国电影中国家主义的建构从一开始便与社会性别构成有密 切的联系。通过性别化了的话语将中国的历史与国家主义性 别化是中国电影经常使用的一种方法。后来，阶级意识掩盖了 性别身份。在中国新电影中，社会性别差异的重新发现与个性 的重新发现是同步的。