摘要：蒂姆·伯顿被誉为好莱坞＂鬼才＂导演,其作品在B级电影的影响下,以前所未有的古怪、幽默、夸张、暴力等反传统的奇观吸引着观众,不同程度地呈现出＂邪典＂电影的风格倾向。这既表现在其作品继承了＂邪典电影＂恶搞味甚浓的桥段,扑朔迷离的角色关系,没有起承转合的故事线,气氛抽离诡异＂的影片风格,也传达了＂将糟烂视为有趣,正经当作造作＂的＂邪典＂文化核心,呈现出颓废与华丽并置、视觉刺激与黑色幽默并存,游离于主流、艺术电影之外的艺术风貌。

摘要：本土动画创作的启动与开展均需要一个良好的环境氛围和市场导向。基于我国本土动画创作的现状与所面临的问题,本文从宏观层面看待本土动画创作的质量与市场影响力,尝试归纳优秀本土动画作品在剧本创作、画面效果、表现手段和文化内涵方面的创作特点,提出目前本土动画创作的方法和思路问题即客观衡量动画的民族性在市场中的价值问题,以及对如何重新调整创作理念形成新型本土动画创作模式提出意见。

摘要：甘肃题材影视剧艺术特色在西部影视剧共性的基础上呈现出明显的地域特色：通过表现独特的自然地域特色和历史文化痕迹,展现了＂崇高美、阳刚美＂的人文情怀;通过表现多元民族文化中的民族趣味进一步探究少数民族的现代化发展;通过丰富多彩的民俗文化塑造了瑰丽的视听造型;形成了有文化识别性题材类型和地域区别性景观资源的影视作品,在拍摄形式层面形成了特有的影像风格和纪实性追求.

摘要：斯坦利.库布里克的影片《全金属外壳》以独特的叙事方式展开叙事,成为极具参考意义的影视艺术,这既表现在影片为传达叙事人的价值判断而呈现出的多重视点上,也表现在其利用丰富的叙事结构,娴熟的视觉叙事,展现出的非主流化的叙事模式,这些为电影叙事方式的构建提供了更多可能。因此,在电影创作中,探索不同的电影叙事表现是极具建设性意义的。

摘要：敦煌艺术品在艺术形态、创作方式上表现出明显的时代风格。本文通过敦煌艺术与当代影视艺术表现形式关联的分析，论述了敦煌艺术在为影视艺术所借鉴时呈现出的形式、寓意、创作思路的时代特征，并指出了敦煌艺术与影视艺术从艺术形态、表现形式、创作方法等多方面的时代融合与交流。

摘要：左翼电影在市场的激烈竞争和政治思想体制的强烈冲击之中主动地走向市场化运作:题材的现实主义与革命内容吻合时代读者焦点;创作的含蓄婉转和深入实际便于影片顺利分娩;影评的广告效应和指导创作促进电影的消费和再生产;明星的平民塑造和生活叙事拉近观众的心理距离。这些强调观众、研究市场的措施最终实现了左翼先进文化思想用电影手段的广泛传播。

摘要：在敦煌元素形象向动画艺术造型形象转化的过程中,非常重要的一个环节是故事剧本加工创新和制作形式的合理选择。现有的敦煌元素动画作品中,可以将剧本创作方式归结为原型故事、意象故事和原创故事三类;制作形式涵盖了传统二维与新兴CG技术,整体呈现出由传统动画创作转向现代CG数字化的创作技术。综合剧本构思与创作形式上的特点和变化,在新时代里,动画中的敦煌文化的体现,需要从剧本和形式的有机配合中寻求创新。

摘要：兰州动画产业园的发展取得了良好的社会效应,同时也存在很多问题。对此,本文提出五个解决方案,以期进一步推动该产业园的发展。

摘要：影视艺术欣赏是观众对影视的审美活动,观众的观影心理成为影视创作的重要依据。因此对于观众观影心理和审美心理的本质研究是具现实意义的。

摘要：不同的电影空间与时间观念可以创造出丰富的影像表达,美国导演蒂姆·伯顿在经典好莱坞电影的时空观基础上做出各种革新,形成了一套伯顿风格的电影时空观。蒂姆·伯顿发展了好莱坞电影中封闭的空间观念,呈现出开放性的空间表达,在影像时间上呈现出娴熟的时空变形与重构理念。