摘要：鲁迅先生不但是伟大的文学家,而且是一位艺术鉴赏家,是一位connoisseur,这一点不但表现在他对文学作品的评价和赏析上--有他写的和对同时代很多文艺作品的评论为证--而且还表现在对其他艺术门类作品的鉴赏上.

摘要：一 缘起

摘要：鲁迅作小说,并非单一地以喜剧或悲剧意识去处理题材,他对生活力求做到整体上的认识。其出发点和所企望达到的目的是描绘整体的真实。由于他的洞察力和创造力,这种整体的真实即便在他的短篇作品中也得到展现。无怪乎人们将他数量不多的创作称为现代生活的史诗。

摘要：鲁迅具有深湛的美术修养,为中国现代美术发展做出了独特贡献,他倡导过新兴木刻版画,并与郑振铎等一道保护和弘扬传统木刻水印技术。郑振铎参加过五四运动,参与创建文学研究会,在中国文学史、艺术史研究方面颇有建树。抗日战争期间,他为保存中华典籍,发起组织'文献保存同志会',节衣缩食,购买古籍善本和珍贵文物。

摘要：1931年8月17日到22日，鲁迅在上海北四川路的一幢三层楼房中主办了为期6天的“木刻讲习会”，请来日本版画教师讲授，亲自担任翻译，并拿出自己收藏的外国版画和中国古代版画作品，供学员们观摩。讲习会结束后，师生们拍摄一张合影，堪称中国早期木刻艺术家的集体亮相。

摘要：鲁迅的美术观念与中国新兴版画的发展进程紧密相关。他从国家文化建设和国民精神改造的层面对中国美术的革新及其与现代社会的调适进行了深入的思考。20世纪20年代末,鲁迅敏锐地意识到中国社会的转型和人民大众对反映社会斗争和时代发展的新型艺术的需求,从西方引进版画艺术,强调艺术的时代性和大众性,同时探索传统美术与外来艺术融合的可能性。鲁迅美术观念的形成伴随着中国现代社会的觉醒,并成为推动中国新兴版画发展的重要力量。鲁迅艺术观念指引下成长起来的中国现代版画特别是抗战版画取得了卓越的成就,深刻影响了中国现代美术观的建构,对今天的艺术发展也具有借鉴价值。

摘要：鲁迅穿着自行设计的外套拍摄的两张照片，很多人以为是在绍兴拍摄的，而实际上，拍摄时间和地点是1911年和日本东京。两张照片均为半身像，但一张是大半身，面前可见一把椅子的一部分。

摘要：《朝花夕拾》是鲁迅有计划、成系列的自叙传文章,经历从北京到厦门写作地点的转换,鲁迅在第十篇《范爱农》写成后仓促收尾,结集出版。从鲁迅创作过程的篇目计划、《朝花夕拾》的题材选择、拟书写的对象人物的思想性格差异以及对《朝花夕拾》封面设计的一些尝试等方面综合考察,可以认为《朝花夕拾》未能写出的第十一篇题材应为回忆南京和日本时期的同学、教育部同事陈师曾,从完成与未完成著作的联系参照中,不难体会鲁迅忆人文章的特点。

摘要：鲁迅不但是杰出的文学家,而且也是一位美术收藏和鉴赏家,中国现代新兴版画的倡导者.他一生收藏原拓中国现代版画2000多幅、原拓外国版画约2000幅、碑拓及汉画像6000多件;购藏中外艺术类书刊600多种;创办“木刻讲习班”,培养了中国第一代现代版画家,举办多次版画展览,支持和指导10余个美术社团,编辑出版中外美术书刊10余种,设计书刊封面60多个,题写书名30多种,发表大量论中外美术的文章,翻译多种国外艺术理论书籍和论文.鲁迅收藏、阅读、编辑的图画书很好地体现了他与美术的亲密关系.

摘要：2007年7月1日至15日，我参加了中国国家文物局和法国国家遗产学院在法国巴黎举办的“文物保护与博物馆管理”高级培训班，听取多位法国文化遗产保护专家的演讲，参观了20多家博物馆。培训班上有一讲的题目是《临时性展览的构思和制作》，介绍了法国博物馆制作展览的一些经验。该讲描述了构思和制作展览的全过程，缕述应该注意的种种问题，侧重于展览过程中的文物保护。而我对展览的创意、也就是演讲第一部分的“构思”更感兴趣，因为，构思是展览的基础和关键。