摘要：《“新舞台”与〈定军山〉:中国第一部电影新考》(《电影艺术》2022年第3期)的作者们根据一张所谓的“《定军山》放映广告”而得出结论认为:“此次这张戏单藏品的问世,再一次确认了电影《定军山》存在的事实。”然而,那张“戏单”究竟是真是假?除了借助科技手段可以检测之外,其实单凭肉眼观察就很容易发现其造假之蛛丝马迹,而再进行一番文献式之考识,便足以确定其伪。

摘要：传统民族音乐是中华民族的重要文化瑰宝之一,它蕴含着丰富的历史、人文、风俗、艺术等元素,代表着不同民族独特的艺术表达和创造力。但是,在城市化和现代化的进程中,传统民族音乐文化也面临着流失和消失的危机。因此,乡村振兴视域下,传统民族音乐的传承与发展变得十分重要。本文简要探讨如何通过政策支持、传承人才培养、学校教育、社区推广等多种途径,保护和传承我国传统民族音乐文化,促进民族音乐文化的传承与发展,实现中华民族的文化自信和自强。

摘要：民族音乐具有地域性、民族性的鲜明特征,不仅蕴藏着优秀的民族文化和伟大的民族精神,同时还是中国音乐艺术的重要载体,展现出我国多样化的音乐艺术表现形式。对于作曲技术理论而言,它在帮助创作者深刻了解民族音乐内涵的同时,还能达到对民族音乐的传承与创新和发掘民族音乐中所蕴含的艺术价值与文化价值的目的。民族音乐在作曲技术理论的应用增强了音乐创作的表现力与感染力,提升音乐创作质量,为推进民族音乐向前发展、创新与传承提供强大动力。

摘要："电影"一词,目前所及,最早见于约两千五百年前的《六韬》一书,当时为一种箭的名称,是"闪电"的意思;而一百年前再次出现的"电影"一词,则为"电光影戏"的简称,不过是"以影演戏"娱乐方式的一种。两者形声一致,纯属巧合,并无承继。上海徐园广告中的"西洋影戏"不是"电光影戏",而《那桐日记》里所记的"看洋影戏"或"看洋影"当然也并非是"看电戏"或"看电影"。

摘要：如今中国的经济与社会的发展带动了各行各业的进步和转变,文化方面也随着发展变化,然而要想实现“文化自信”就应当从根本上发掘我国传统文化的精髓并对其进行传承和发展。贵州作为一个多民族省份,拥有着丰富的音乐文化资源,但是贵州的音乐类非物质文化遗产受到了功利主义价值观与流行音乐的挤压后一定程度上走向了边缘,推动贵州音乐类非物质文化遗产的可持续发展能够增强贵州的文化影响力带动贵州当地的经济发展。因此,要积极调动教育、政治、文化等多方面因素服务于新时期贵州音乐类非物质文化遗产可持续发展的建设。

摘要：总部设在英国伦敦的英美烟公司自1902年成立以后,便迅速成为全球烟草行业的"巨无霸",烟草生意遍及世界各国,至今仍是世界上屈指可数的超级烟草上市企业之一。在中国,英美烟公司早在成立之初便将资本的触角伸向上海,并以此为基地辐射大江南北,并于1919年在上海成立驻华英美烟公司,总揽在华所有业务,很快便在中国建立了一个庞大的产供销一体的"烟草王国",从此辉煌了十五年,直到1934年由上海颐中烟草公司继承。后驻华英美烟公司又于1936年移至香港注册,并最终于1951年改称为香港英美烟公司。关于上海时期(1919—1936)的驻华英美烟公司,以往的研究多侧重于其在华的资本侵略或经济搜刮,其实它自身的管理运行策略及其经验等诸多方面也有值得研究与借鉴的地方,而该公司率先把电影运用于其商业广告宣传的成功范例便是其中之一方面。为此,本文试图就该公司所属影片部的相关情况做一番初略的考证揭示,希冀对进一步研究有所帮助。

摘要：成立于1913年的上海亚西亚影片公司首创了"中国活动影戏",出品了最早一批的中国电影。然而关于其出品,却众说纷纭,向来各说不一。本文不厌其烦罗列各说,同时提供相关原始材料,以资考证,希冀去伪存真,摒弃错讹。

摘要：《中国电影发展史》根据田汉的回忆文章——《影事追怀录》中所述,便认定《到民间去》影片"断断续续花费了将近一年的时间还没有最后完成"。其实,田汉《到民间去》影片并非"未完成",而是"不成功"。何以见得呢?本文所提供的当时一些报刊上有关南国电影剧社及其《到民间去》影片的新闻宣传报道与影评文章等资料可以为证。

摘要：经考证,上海徐园又一村所演“西洋影戏”始于1896年6月30日,并非8月11日,而且它不是电影,而为幻灯。电影初到上海的时间为1897年5月间,首演地点在礼查饭店,继而在张氏味莼园的安垲地大洋房接演,接着又先后在天华茶园、奇园和同庆茶园演过。1897年6月11日和13日连载于上海《新闻报》头版上的《味莼园观影戏记》(上、下)为我们了解当时电影的情况提供了较为详实资料。

摘要：电影作为时间和空间的综合艺术,"时间的流变和空间的转换,在电影中有着无穷的潜力,而这正是电影叙事的重要条件和基本特征.画面是片断的,依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体,创造一种非连续的连续性,画面又是整体展现,能指和所指呈共时性存在,空间词语成为主要语言手段."①电影应该善于把时间性叙事转换成富有视听冲击力的空间性叙事,即善于在线性叙事的链条中寻找营造空间意象的一切机会,通过强有力的叙事空间的表现,来把故事讲得富于情绪感染.