摘要：1930年和1935年，梅兰芳赴美国和苏联演出，张彭春教授先后应邀担任梅剧团的剧目总导演和随团顾问。他向完全不懂中国戏曲传统及技巧的美国和苏联观众解说梅剧之意义，起到了传播中国京剧艺术的积极作用。

摘要：编篡《中国戏曲志》的“副产品” 回顾1984年,为了编纂《中国戏曲志天津卷》,当时我负责普遍调查天津的戏曲演出场所。首先来到市第九中学的校址广东会馆。我曾在此校上过职业高中。

摘要：作为舞台艺术的戏剧,和造型艺术的书画,在美学原理上,有其相通之处。演员作画,画家演戏,所致虽非本色,风雅颇耐人观。又令造型艺术和表演艺术这两者之间取彼之长,融而为一,互相渗透,相得益彰。为了引起广大群众与专业文化、戏剧工作者对这方面的兴趣,为了提高素质振兴戏剧,由中国戏剧家协会,中国艺术研究院,中国博物馆学会、剧协天津分会和天津戏剧博物馆等12个单位联合主办了《中国戏剧家书画展》在天津、北京展出之后,今年6月至7月巡展到广州博物馆与大家见面,受到各界广大观众的欢迎和好评。

摘要：六十年前的举世盛事──梅兰芳先生赴美访苏以及他与张彭春教授的合作黄殿祺１９３０年和１９３５年，梅兰芳赴美国和苏联演出，张彭春教授先后应邀担任梅剧团的剧目总导演和随团顾问。考虑到国外观众的需要，彭春先生最早提出了一些改革建议，并为梅兰芳采纳。如传统戏曲...

摘要：“名师出高徒”这句话已被人们所承认。天才的产生固然需要个人的禀赋与努力,在客观上却有赖于特定的时代和周围环境的孕育,这正如好花还要适宜的气候和良性土壤一样。但是,没有导师和园丁的培育,那人才与鲜花也不会成为奇葩。曹禺是我国具有世界声誉的天才剧作家,他的成功除了在主观条件上才华出众、刻苦勤奋以外,还由于他成长在“五四”以后的新思想、新文化广泛传播的时代,而且,他的青年时期又是在具有革命传统的长期编演新剧的南开学校度过的。在这里,他萌发了对话尉的兴趣,得到兼通中外戏剧的导师张彭春的培育,并在许多前辈和同学的配合下,进行了较长时期的艺术实践,这一切就是曹禺的戏剧天才得以开花结果的肥沃土壤。正象曹禺的自述:“从1925年,我15岁开始演戏,这是我从事话剧的开端。感谢南开新剧团。

摘要：今年是我国著名京剧表演艺术家张君秋先生逝世10周年，为纪念他在中国京剧史上取得的杰出成就和做出的巨大贡献。由中共山东省委宣传部、山东省文化厅、山东省文学艺术界联合会、山东省广播电视局主办；全国政协京昆室、文化部艺术司、天津张君秋艺术基金会等单位共同举办多项纪念活动，表达了各界群众对张君秋先生的缅怀之情。

摘要：戏曲脸谱是戏曲人物造型手段之一,是中国古典戏剧特有的化装艺术,我国历代优秀的艺术家们,采用各种鲜明的色彩,运用高度的艺术技巧,把面部的脑门、眉、眼、鼻。

摘要：天津“泥人张”彩塑是华北地区流传的一派民间彩塑，它始创于清代道光年间．至今已历经五代。创始人张明山，生于天津，从小家境贫寒，随父以捏泥人为业。张明山心灵手巧，富于想象．时常在集市上观察各行各业的人物和生活；在戏院里看戏，揣摩多种角色，偷偷地在袖口里捏制。张明山继承传统的泥塑艺术，又从绘画、戏曲、民间木版年画等姊妹艺术中吸收营养，他捏出的泥人个个逼真酷似，一时传为佳话。