摘要：本文试图以新的视角将毛泽东的创作思想与毛泽东的创作实践结合起来加以研究，重点论及了四个方面的内容：一、毛泽东一贯主张在文艺创作中必须坚持辩证唯物主义的反映论，结合其创作实践则体现为情感与事理的相互交融；二、毛泽东十分强调文艺创作中的形象思维，结合其创作实践则体现为物象与意象的形神兼备；三、毛泽东一贯倡导革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法，结合其创作实践则体现为激情与现实的浑然胶合；四、毛泽东提出＂百花齐放，百家争呜＂的方针，结合其创作实践则体现为审美品格与艺术风格的斑斓多姿。

摘要：本文从世俗生活的艺术描摹、民俗风情的刻意显观、俗语俚言的巧妙运用等方面探讨了《金瓶梅》世情描写的艺术成就。

摘要：在艺术思维类型中,通常有两种趋于极端的作家:理性的与情感的。 巴金,显然属于后者。 他曾直言不讳地宣称:“有人说热情是一把火,我便说我是一座火山,……” 的确,巴金是一座火山──一座情感的火山。 因为,巴金创作的灵感常常是萌发于情的冲击,来自于个人感情的冲动;巴金创作时总是灌注自己全部感情,近乎自我渲泄;巴金的全部作品无一不是情感的热度与强度的融合;巴金从不追求技巧,而只是随意写去。

摘要：本文从三个方面对《金瓶梅》与《红楼梦》作比较研究：从题材选择看，两部书的表现内容均为：描写家庭日常生活；把妇女作为主要描写对象。但《红楼梦》选取的封建家庭更具典型意义，塑造的女性形象更具典型性。从人物塑造看，《金瓶梅》塑造人物的艺术手法主要有：通过日常生活细节的描写来刻画人物；写出人物性格的复杂性；描写室内陈设，陪衬或反衬人物性格。《红楼梦》对此一一借鉴，而且更为摇曳多姿，各臻其妙。从语言运用看，《金瓶梅》的语言风格对《红楼梦》有很大影响；《红楼梦》吸取《金瓶梅》优点，形成自己独有的语言特色，语言艺术超过《金瓶梅》。结论：《金瓶梅》对《红楼梦》影响巨大，《红楼梦》对《金瓶梅》继承发展。