摘要：近一段时期,海内外艺术品市场中的关良作品俨然已成为众藏家眼中的热门物与紧俏货,关良画作价格也一下子从二一年前的每平尺五千元人民币上下,陡涨到如今的每平尺四至五万元人民币。市场热、

摘要：纵观近30年来名家画作价格的增涨情况，平均是100倍，最高甚至达1000倍。在1980年花一两干元或在1990年前后花一两万元买一幅李可染的画，现在就会成为几百万元身家的富翁了。即使许多画家作品远低于这个涨幅，从投资理财的角度来说，升值空间相对来说还是不小的。时过境迁，现在市场重新洗牌了，每个书画家的价格情况大不一样了，这也意味着将来还会再次洗牌，现在进入艺术品市场还不迟。

摘要：链接:♂当一位朋友谈起自己心目中所期许的银行角色时这样比喻,“当我和家人正在异国旅途中享受一顿晚餐时,一位殷勤的侍者在旁边微笑服务,侍者的位置正是我希望银行能够扮演的角色。”♂2006年央视广告招标,金融业逐鹿央视黄金时段广告市场推广一掷千金,此次央视招标与以往有?（共5页)

摘要：书画造假，古今不绝如缕。当今，依托国内艺术品市场的繁荣与高科技手段的应用，书画作伪之风已经进入到一个“鼎盛”的历史时期。特别容易鱼目混珠的，是一些参用母本真迹，以克隆方式炮制出来的高仿真赝品。本文以近期分别投拍于国内两家拍卖行中的两件同署名“寿者”（潘天寿）的《濠乐图》[1]为例，从书画鉴定的主要依据及辅助依据进行比较分析，辨其真伪。

摘要：在书画艺术市场领域里,赝品不能简单地等同一般商品的造假和欺诈行为。因为从古以来,造成中国画赝品充斥的原因很多,有些射利之徒固然是为谋取暴利,但一些摹本完全是为了学习古人或当时的名家而临摹的,其性质与前者截然不同。因此,要识别它们与原作的区别,鉴定不仅是当前而且是日后公私收藏和市场流通中永远肩负的一项历史使命。 在中国宫廷绘画发展史上,清代的宫廷绘画创作远不及宋代,甚至也不如明代那样兴盛:就画家队伍,在全国画家当中也非一流人物。因而,清代的宫廷绘画,过去一直被美术史家们所忽视、也没有引起学者们所注意。聂崇正先生利用在故宫博物院工作的有利条件,十多年来对清代宫廷绘画深入、系统地从机构及制度、分类、分期、画家和真伪鉴别进行全方位的研究,从而填补了清代绘画史中的这一空白。在当前书画市场繁荣而掀起的伪造书画的高潮中,清代宫廷绘画也是作伪者不断涉足的范畴。与当年的“后门造”不同的是,当代作伪者利用一定的技术手段,因而伪作具有更大的欺骗性。从聂文揭露的实例,值得藏家们在收藏中引以高度重视和警惕的。

摘要：近些年以来,随着关良（1900—1986年）作品的价格在市场上不断走高,其作品被造假现象出现的频率越来越高。由于关良作品真伪鉴别难度相对较大,无形中给关良作品的收藏爱好者带来不小的风险。因此,正确鉴定其作品的真假成为当前书画鉴藏界较为紧迫的任务。

摘要：所谓“意念作伪”,是指有的名家书画怍品,若是单纯局限于“笔迹”做鉴定,它可能完全都是真实可靠的,即作品的内在要素均系作者亲笔。但要是从“一件”作品的要领和作品的整体构成,或上升到作品的艺术构思高度来说,它却不是“原装”的,也可以说是不真实的。这种背离了原作者的创作理想或意图的作伪手法就是“意念作伪”定义的字面表述。它主要针对书画鉴藏与经营界中较普遍存在的“我行我素”;随名家作品所有权拥有者的个人意志为转移,对名家书画作品采取的一种轻率与“无礼”行为。

摘要：以印刷手法作伪名家书画说起来已不是什么新鲜的事了,早在几十年前就有人将"珂罗版"和"水印木刻"这二种印刷技术付诸于名家书画作品的仿制行动。只不过随着我国社会文化事业的不断进步、书画从业人员对书画艺术的认识程度总体上取得了大幅度提高,在跨入二十一世纪的今天,当我们一旦面对那些纯粹由传统的(或称原始的)印刷手法炮制出的书画仿品时。

摘要：[目的]建立和优化广西莪术(Curcuma kwangsiensis S.G·Lee et C·***)的ISSR-PCR反应体系。[方法]通过单因素及正交试验设计研究模板DNA含量、Mg^(2+)浓度、dNTP浓度、TaqDNA聚合酶浓度、引物浓度对广西莪术ISSR-PCR反应的影响。[结果]25μL广西莪术的ISSR-PCR最佳反应体系为模板DNA用量30 ng,Mg^(2+)2.25 mol/L,dNTPs 2.5 mol/L,引物浓度0.5μmol/L,Taq DNA聚合酶用量1.25 U;利用该体系从100条ISSR引物中进行初筛和复筛,筛选出14条引物。[结论]优化建立的广西莪术ISSR-PCR反应体系稳定可靠,可用于广西莪术遗传多样性分析及种质资源保护研究。

摘要：近一段时期,关于苏轼《功甫帖》真伪问题仍是纷纷扰扰（见图1）,似乎给大家带来诸多的困惑,且颇受业界内外的关注。平时也常有全国各地的藏友饶有兴趣地向我征询对《功甫帖》真伪的看法和相关的细节问题。想到这件作品的探讨对书画鉴定学术界毕竟是个较好的案例,在文化兴、收藏热、书画防假形势严峻的今天,作为一个从事书画鉴定工作多年的我,不妨以个人的理论研究与实践经验来针对具体的已被举证到的问题说说一些个人观点.这既是我责无旁贷的分内事,也算是给期待我发表见解的许多藏友的一个回复,并借此文再与诸位同仁切磋.