摘要：近年来,日本新生代导演之代表人物滨口龙介的作品在世界范围内引起广泛关注,以滨口作品为代表的日本电影在主题诉求与视听表达上呈现出有别于以往的特殊性。然而,现今国内学术界仍未足够认真对待并及时回应滨口电影的艺术。本文试图在泛介绍性的说明手册与泛概念化的理论先行之间寻求一种正确的解决方法,即,细致地追踪、感受滨口电影的肌理,并由此分析、归纳其中的不同维度——表演论的声音、重量感的影像——之间的可能性来试图回应内涵于滨口电影艺术之中的丰富的多义性。

摘要：日本电影产业在经历了新冠疫情期间跌宕起伏的产业震荡之后开始稳步复苏。其中,漫改系作品引领市场票房,寡头垄断格局依旧显著。新世代导演快速成长,除了滨口龙介、三宅唱等知名导演以外,今泉力哉、松居大悟、二宫健、山户结希等新一代年轻导演也正逐渐走向国际舞台。本时期作品的影像风格,一方面呈现出以暴力电影为代表的“过度”,另一方面展现出以爱情电影为代表的“克制”,风格迥异且题材多样的日本电影正迎来21世纪以来最引人注目的创作风潮。

摘要：马克斯·奥菲尔斯的《欢愉》在戈达尔的电影生涯中有着特别的意义。该片上映时,巴赞批评影片过于“奢华”,其“巴洛克风格”与莫泊桑原著故事格格不入。而彼时的新生代影评人特吕弗、戈达尔等人则以全新的评判标准对此观点提出质疑。戈达尔认为,奥菲尔斯精湛的摄影机运动,绝非“多余的奢华”,而是如同“素描”一般在曲线结束时自然显现内容的形式,其本身就是“另一种内容”,他以《影像之书》结尾处对《欢愉》的引用,完成了对巴赞的反驳。

摘要：日本流媒体平台随着本国宽带业务的普及而兴起,目前大致经历了前十年的起步摸索阶段和最近十年的快速发展阶段。在其发展历程中表现出独具特色的资本运营方式,呈现出"横向领域多样化、纵向领域精细化、整体样态多元化"等产业特征。在日本流媒体市场的产业竞争中,对于原创内容资源的开发已成为各大平台竞争的第一着力点。进入后疫情时期,通过上至本国政府的政策扶持,下到各大平台积极"自我造血",日本的流媒体产业正在经历发展史上的第四次转型与升级。

摘要：作为亚洲电影走向世界的重要人物,沟口健二的影像魅力远不是各类教材中流通的各式标签所能表达的。被认为是"日本性"典范的沟口,其影像语言有着纯粹的超地域性,常被笼统称为卷轴式的长镜头,其内里呈现的是"断续"式的折线运动。通过细致追踪、梳理沟口走向世界的过程中批评家、理论家的相关论述,勾勒出沟口作为超地域的影像作者内部的多种面向,并以此提示出沟口对亚洲电影作为方法所作出的"回应"。

摘要：2017年以来日本电影票房出现小幅回落,但整体水平仍处于历史高位。其中系列电影强势引领本国电影市场,真人原创电影屡有佳作突围,"邦高洋低"现象渐趋平衡。同时,在本土电影和海外电影的发行中,寡头垄断现象持续存在。缓慢增长的银幕数量、逐年回落的观影人次及回转率变化……昭示着在现有产业结构中日本电影市场正渐趋饱和。面对迅猛发展的互联网时代,日本电影产业也在积极求新求变,创作正向多元格局迈进,在全球化战略中积极打造具有日本特色的IP。

摘要：电影《幻之光》由宫本辉同名短篇小说改编,细腻展现了女主人公由美子在前夫自杀后的悲伤、孤独及无法理解的情感状态。是枝裕和通过疏离、冷峻又不乏温情的镜语,将女主人公情感表现得淋漓尽致,同时,引领观众穿越生死,品味丧失带来的悲伤的重量。