摘要：A new biomass-gasification power plant, of medium-size downdraft type, is presented and discussed in its design features and performance characteristics. Its configuration and overall dimensions, initially conceived for 800 kW, were recently re-tuned, from a functional point of view and on the base of a parallel theoretical analysis, by decreasing to about 400 kW the former nominal power level. This provision, jointly with the basic design choice of adopting a long and amply dimensioned inlet-biomass thermal pretreatment section, turned out quite effective in achieving high gasification temperatures and a low-tar content in the produced gas at fuel-to-air ratios well below the usually imposed ones, to the advantage of the heat value of the product-gas. The paper discusses the numerical analysis results which helped to properly re-adjust the operational parameters of the gasifier and then presents the experimental performance data of the overall power plant including biomass consumption, gasification temperatures, gas production, composition and pollutants content, cold-gas conversion efficiency and global electric efficiency. Special care is devoted to investigating the issue of a significant production of carbon-containing particulate matter in the product gas, which turns out made up of char and fixed carbon much more than of tar species.

摘要：The object of this paper is the evaluation of the seismic response of reinforced concrete frames designed according to the DDBD （direct displacement-based design） approach. The great part of research works about DDBD has been dedicated to planar frames, but recently also some proposals for 3D structures have been presented, in particular for wall structures. This paper will give a further contribution to the extension of the procedure for the case of plan-asymmetric RC （reinforced concrete） frames. The extended methodology is aimed at accounting for the floor rotations on the basis of a given lateral strength distribution along the plan. The procedure was applied to two plan-asymmetric RC frames, characterized by the same geometry but different lateral strength distributions along the plan. The seismic behavior of the designed frames was studied by adopting a fiber model and by performing pushover and nonlinear dynamic analyses.

摘要：在建筑上建造的一种实际方式:对普通建筑的改写当代设计越来越多地将老旧建筑更新作为一种学术研究和当前专业实践的主要工具。在西方国家,迅速衰败的现代建筑带来了一个必要而紧迫的问题:对普遍存在的质量较差(甚至极糟)的建筑遗产进行再利用。环境问题使设计师和城市管理者很少能像不久前那样,根据建筑的美学特性或设计者身份来选择保护和改造的对象,这一转变在欧洲尤为显著。所有现存的建筑都倾向于再生而非拆除和重建,所产生的建筑残骸也被纳入一个良性的经济循环过程。

摘要：在演唱会电影和摇滚乐纪录片的历史上,平克·弗洛伊德乐队的《庞贝古城演唱会纪录片》因其独特的再现策略成为最富争议的作品之一。本文认为这部电影本身所独有的特征与20世纪70年代初期平克·弗洛伊德乐队在英国摇滚乐坛中的特殊地位有关,同时这部电影也展现了该乐队在这一时期的艺术研究转向及其表现手法的不断创新和发展。在此假设基础上,本文认为此片的＂真实性＂应当被视为是组合文本符号所导致的结果：这类符号触发了＂身份认证＂的诸种可能实例,并廓清了由体裁定义、技术媒介以及视听建构方式所动态交互而成之概念空间的边界,并展现了乐队或音乐人的独特身份。

摘要：敖鲁古雅乡的鄂温克族，是中国最后一个狩猎民族。过去鄂温克族以在森林里狩猎为主要的生产生活方式，虽然如今在政府的帮助下，鄂温克族的猎民们已经逐渐放下猎枪、走出山林，迈向了崭新的生活，但与森林、驯鹿有关的狩猎文化也随之一点一滴地消失，不免让人喟叹。有位鄂温克族艺术家写过一首诗，“鹿铃将要在林中消失，篝火仍然在飞转，桦皮船漂向了博物馆，那里有敖鲁古雅河沉寂的涛声……”

摘要：诺顿艺术博物馆的改扩建设计不仅扩大了现有博物馆的规模,恢复了原来的轴线布局,而且新增的展览馆和游客设施等使其重现生机。诺顿艺术博物馆的场地已经被改造成佛罗里达州的一个郁郁葱葱的花园,为游客们提供一处能够体验艺术的全新户外环境,同时还加强了建筑和周围景观之间的关系。扩建后的博物馆为社区创造出新的社交中心,也为博物馆未来的发展奠定了基础,欲将其塑造成佛罗里达州的一处重要的文化机构。诺顿艺术博物馆建于1941年,当时只是一系列以艺术装饰为灵感的单层展馆群。其造型优雅,环绕在中央庭院的周围,但是后续的扩建工程破坏了展馆原有布局的对称性,而且将主入口调整至建筑侧面更是破坏了建筑的轴线结构。

摘要：创业精神最近被大众所关注，主要原因是因经济危机导致的大量失业，这种失业的情况在南欧的年轻人中尤为严重。创业精神已成为政府和私营部门的关注焦点，主要是因为这与创造工作机会有很大的关联。今日．许多的毕业生（包括设计师）发现常规的工作机会非常稀缺，这意味着他们将成为大企业的内部设计师或者外部顾问。

摘要：离子泵(IGP)是一种特别适用于现代加速器设备的真空获得设备。它们具有长寿命、高可靠性、高清洁度、密闭抽气等特点,并且因为没有振动,不会干扰粒子束的运行轨迹。通常,离子泵通过一个与主管道形成T形的支管与主管道连接,这种连接方式降低了离子泵有效的抽速,并且需要使用复杂且昂贵的射频(RF)屏蔽。而且,加速粒子通常对杂散磁场比较敏感,由离子泵磁体产生的非对称磁场(对加速器束线管而言)是这些杂散磁场的主要来源。安捷伦与DESY (德国电子同步加速器Deutsche ElektronenSynchrotron)合作开发了一种新型的高流导离子泵。350台使用这种创新设计(专利号:EP2 431996A1)的离子泵,被安装在了DESY的X-FEL系统上,离子泵在历史上第一次成为了束线管的组成部分。该泵不使用T型支管而是直接安装在束线管上并成为束线管道的一部分,这使得离子泵的有效抽速最大化并简化了安装;离子泵的磁铁对称的排列在束线管周围,减少了杂散磁场;同时,RF屏蔽也可以很容易被集成在泵内。该在线结构的离子泵有望成为类似应用的标准,为全球相关实验室真空系统开辟新的设计方向。

摘要：“我坚信就像其他的职业一样，在时尚领域，只要教育与现实之间有所关联，教室内的培训能让学生动手实践，那么为了自己的职业生涯去上大学是有意义的。”——奇安弗兰科·费雷 以上这些言辞是意大利设计师奇安弗兰科·费雷用来描绘时装学院和产业之间的关系的。费雷的描述阐明了大众所关注的事情——即产业与教育之间的关系。

摘要：德国艺术家保罗·克力有句名言：用一根线条去散步。作为一种原始的艺术语言，线条本身就包含着多重审美因素。在艺术表现的历史演化过程中，简介、生动的线条已经具备了强弱、精细、穿插、节奏变化形式美感，并且也具有了高度的概括力和深刻的表现力。线条永远是塑造形体、表现体积空间，以及传达情感的最主要与明确有力的手段，这个最直接的造型语言，既能表现物象的实体结构，又能完成图形自身的表现和情感的表达，给人和谐、简练的美感享受。