摘要：玛丽-劳尔·瑞安将数字技术作为“新媒介”并将此前的各门艺术归为“旧媒介”的处理简单而武断。因此,对瑞安的叙事理论既需要继承,也需要质疑,更需要发展,尤其是要结合各数字技术亚类型的叙事形式来分析。电影观众(即现实世界中的真实受众)在对电影多重故事世界的重新编码下,演变为通过大脑参与电影互动的“后电影观众”。真实受众参与的越界叙事具有“变形”和“递归”两个特点,可以小说电影和环形循环电影为代表,其引发的效果是真实受众的认知悖论与时间佯谬。真实受众对游戏化电影中越界叙事的再媒介化非常明显,如主人公身份设定、越界的“游戏机制”、沉浸式体验方式的设计,等等。

摘要：丙烯基弹性体(PBE)作为一种重要的弹性材料,在诸多领域中发挥着重要作用。本文综述了PBE的性能与用途、催化剂体系以及其结构与力学性能的常见表征手段。其中重点探讨了PBE的催化剂体系,并对未来PBE的发展趋势进行了展望,为推动相关领域的发展提供了理论指导。

摘要：针对异构模块组合的耦合分析问题,提出一种完全关联矩阵(Comprehensive dependency matrix,CDM),不仅表达参数和功能间的直接关联,同时包含了间接关联(变更传播)信息。提出一种基于进化策略的耦合分析方法,给出耦合分析的适应度函数和针对问题的进化算子。对CDM进行聚类(耦合)分析可以正确认识设计中参数和功能的耦合关系;在构造CDM的同时对设计变更传播进行分析,从而可以更全面地表达和分析异构模块组合的耦合关联关系,为异构模块组合耦合分析提供方法支持。

摘要：近年来,可重构片上系统已成为科学研究及嵌入式应用领域中应对复杂计算需求的有效技术解决方案.针对目前缺少一个从系统级设计到应用实现,统一、综合规划动态重构问题的系统设计流程,以及动态重构过程对系统设计人员不透明等问题,在系统设计层给出了一种过程级软硬件统一编程模型.在此框架内,设计人员通过调用已根据应用特性进行优化的软硬件协同函数,即可利用高级语言完成系统功能描述;在细节设计层提出了基于单位面积加速比的软硬件任务调度算法,实时管理动态可重构资源;在应用实现层,以可重构专用图形加速卡为原型系统,论述动态可重构系统实现中的关键技术.实验及测试结果验证了通过将动态重构问题置于整个系统设计流程中予以考虑,能够达到提升系统开发效率之目的.

摘要：采用进化算法求解复杂卫星舱布局问题时,算法容易陷入局部最优,且干涉计算复杂度高,计算耗时长.为提高对复杂解空间的搜索能力,基于协同进化算法,将问题分解为若干子问题求解;为减少计算耗时,子问题求解时采用了一种设计变量的变粒度策略.称上述方法为变粒度合作式协同进化算法(CCEA-CFG).卫星舱布局优化数值实验表明,与目前常用的几种布局求解算法(遗传算法、协同进化算法以及遗传/粒子群算法(QPGP))相比,CCGA-CFG(基于GA的CCEA-CFG)具有较好的计算质量、计算效率和计算鲁棒性.

摘要：为了促进区域农业经济的发展,文章结合创意农业旅游的内涵及构建策略,探讨了关于创意农业旅游与区域农业经济可持续发展的措施,提出了构建创意农业景观元素、创新农产品选择、农业风俗创意及完善可持续发展制度等措施建议。

摘要："后电影"是一批西方电影研究学者对21世纪电影新形态、新发展、新问题进行理论化的一种命名。它以数字时代对电影制作和电影研究的影响为问题意识,形成了"数字媒体形态与电影状况变迁""数字媒体技术与电影艺术创新"和"数字媒体制度与电影文化变革"三个研究方向。"后电影"试图建构一个开放、包容,并指向未来的电影理论范式,但其对电影研究方法本身并未形成自觉反思意识,因此带有文化研究范式的视域局限。

摘要：福州一直为我国漆艺重镇,但目前却面临工艺传承后继不足以及产业升级乏力等传统老工艺的共性问题。以文创IP助推福州漆艺产业发展不仅可以整合传统漆艺资源,还可以利用“互联网+”时代大众媒体的传播优势,在跨界融合、时尚设计、旅游产品开发等方面予以有益尝试。对此,文章阐述了自己的相关观点。

摘要：在缺失对白这一元素的默片时代,电影通过镜头语言展现艺术魅力。由于技术条件的限制和审美倾向,当时的电影在画面构图、镜头连接、以及音效配乐等方面都有着自己的特点。爱森斯坦和卓别林可以说代表了当时不同的美学观点,爱森斯坦和俄国的蒙太奇学派,通过镜头之间的组接和切换来展现电影的意义,而卓别林更注重镜头内部的探索。他们为电影的发展注入新鲜活力,对后来电影导演的探索产生了巨大的影响。从这些默片时代的电影特色中可以提炼出很多可借鉴之处,对这些可借鉴之处的发掘也正是为当下电影寻找艺术审美创新的可能和现在"重温经典"的意义。

摘要：实际的叙事活动中存在大量真实受众介入叙事进程的现象。但是,叙事学研究历来都有着“文本中心”和“叙述者中心”倾向;现有关于真实受众的研究大多涉及阅读和观影心理、受众消费调查等方面;以戏剧为代表的演艺类艺术研究也并不注重真实受众与叙事的关系。这导致真实受众被排除在叙事学研究之外。要想把真实受众引入叙事分析,需要实现从“封闭的文本”向“开放的作品”的转变,同时重视真实受众在不同艺术门类中的不同类型及其作用。把真实受众引入叙事分析也就意味着要打破传统的相对封闭的叙事框架,走向“开放的叙事”。引入受众与叙事关系的“剧场性”观念,修正已有的“叙事进程”和“叙事介入”理论,可以将真实受众对叙事进程的介入进一步区分为“真实受众对真实叙事进程的介入”和“真实受众对虚构叙事进程的介入”,并以此来探索建构一种由真实受众来主导的叙事理论。