摘要：在中国传统建筑中,一般只会在屋顶上出现的这种"瓦片"被日本建筑师隈研吾用成了整个建筑的外体包裹。不过,他显然不只是追求引人注目的形式。隈研吾的实验性作品总是在打破物体想当然的形式后又加以传统元素,营造出出人意料的效果。

摘要：该项目旨在通过一个桥型结构,将两座长期以来被中间道路分隔的公共建筑物加以连接。从技术层面上,这座博物馆有效连接了这个地区的交通,它不仅可作为两座建筑物之间的通道,还可用作住所和工作室,是常驻艺术家项目的理想场所。在此项目中,我们尝试采用了一种由小部件组成的结构系统,并参考了日本和中国传统建筑中经常采用的悬臂结构。这是可持续设计的典范,因为即使在没有大尺寸材料的情况下,也可以实现大的悬挑。

摘要：伫立于苏格兰泰湾北岸的邓迪V&A博物馆,作为所处滨水区改造项目的先锋。以其雄奇的“人造悬崔”建筑外观再现邓迪港口之城的奇幻光影。硕大的体量、丰富的人性化空间带领游客步入现代设计的奇妙之旅。

摘要：这座建筑的设计灵感来自Cidori（一种古老的日本玩具）系统。Cidori是一种木棍组装玩具,带有形状独特的接头,只要扭动木棍,就可以伸长,不需要任何钉子或金属配件。这种传统玩具在飞驒高山（一个山区小镇）一直流传下来,这个小镇上至今还有许多工艺精湛的工匠。Cidori用一个12 mm的木方框作为元件,这个方框在这座建筑上被转化成不同尺寸。部件尺寸为60mm×60mm×200cm或60mm×60mm×400cm,构成一个50cm方形网格。

摘要：该博物馆位于新津老君山山脚,用以引导人们进入这个道教圣地,而这座建筑本身也通过空间展示体现了道教的精髓。建筑立面所采用的瓦片由当地材料制成,并采用当地传统方法进行加工,以尊重注重自然与平衡的道家思想。瓦片用钢丝悬挂飘浮在空中,达到一种无重、轻盈的效果。在这些飘荡的瓦片包裹下,这座建筑与周围的自然环境融为一体。

摘要：这是一座展示浮世绘画家安藤广重作品的美术馆。其设计理念是：将安藤广重在木刻版画作品中创造的独特空间结构,以建筑的形式呈现出来。安藤广重曾尝试通过层次的叠加表达三维空间,该方法与西方绘画的观点形成鲜明对比,并对印象主义和弗兰克·劳埃德·赖特的建筑产生过重大影响。该建筑以当地杉木制成的百叶窗来体现这种叠加方法,所有的杉木都经过防火和防腐处理。

摘要：老实说，从前我对素材是没有任何兴趣的，觉得强调素材的建筑师非常古板无趣。但是我后来竞成了一个所谓善用素材的建筑师，还出了本《隈研吾／素材·构造的细节》的书。为什么会这样呢？我想这要从我接触清水混凝土谈起。我们这一辈人还是建筑系学生的时候，安藤忠雄发表了“住吉的长屋”这一清水混凝土住宅作品。我们把这个作品推崇为没有多余的装饰，没有赘肉的“真品”，并且为有一天实现自己的小小清水混凝土作品磨刀霍霍。

摘要：隈研吾建筑都市设计事务所和K2LD Architects组成的联合团队于近日赢得了新加坡建国先贤纪念园的设计竞赛。项目通过追溯新加坡创始领导人以纪念过去并启发现在和未来,旨在成为每个新一代新加坡人都拥有的纪念馆。从风景中涌现出的斜坡,邀请游客沉浸在花园和海湾的独特风景中。在这里,高楼大厦簇拥的城市天际线消失了,取而代之的是一个大型的圆形剧场,游客可以在这里了解新加坡的历史,同时这里也是聚会、活动和表演的场所。