摘要：戛纳电影节已走过了八个年代，优秀的电影人们，几乎都在戛纳经历过人生中最重要的时刻。它们有些荒诞，有些唯美，还有一些，是电影青年们的精神图腾，永远闪耀在艺术电影的历史长河中。

摘要：多德·曼妥与丹尼·鲍尔合力打造的影像风格,在《贫民窟的百万富翁》中得到了突出的体现,多德·曼妥在拍摄本片时快速随性,就像一位充满好奇的游客在手持摄像机,捕捉着让他感兴趣的一切景象。他仍然延续看自己不注重精美构图,而是将影像动感作为首要追求的影像美学,

摘要：1984年冬天，沉闷、消极的《天堂陌影》将吉姆·贾木许带进人们的视野中。那时，这位20出头却一头白发的年轻导演半开玩笑地评价这部作品为“致敬小津安二郎，并带有东欧导演们的新现实主义特色的黑色喜剧”。数十年来，热爱自嘲一直是贾木许留给人们的直接印象。他恐怕是有史以来最有天赋、最精力充沛的美国独立导演。就像无数关于他的访谈所昭示的一样，他一直钟情于文化符号的混搭，并热爱将老派事物和新艺术形式融合，以便让电影作品超越高雅与低俗的边界，为美国提供一张新面孔。贾木许喜爱以陌生人、边缘人为题材，并不时给他们附上冷幽默。

摘要：1圆镜中的诡谲人心《仆人》1963导演:约瑟夫·罗西摄影指导:道格拉斯·斯洛科姆今年是英国导演约瑟夫·罗西的名作《仆人》诞生50周年也适逢本片摄影师道格拉斯·斯洛科姆诞辰100周年,《仆人》不仅拿下了当年的英国电影学院最佳摄影奖,也代表了道格拉斯在黑白摄影上的最高艺术成就。

摘要：商业、艺术；现实、想象；投机、坚守……这些看似二元对立的语汇，在2013年世界影坛界限模糊。我们遗感地看到，票房与奖项都引来了投机分子，伟光正也已经和尿屁一样令人掩鼻而行。虽然淘选劣币与良币的难度越来越大，但在这个时代，真正能够触到影迷G点的。还会是那些永远是满怀着赤子情怀的电影人苦心孤诣后的产物。