摘要：2024年1月5日,影片《涉过愤怒的海》学术研讨会在北京电影学院海淀校区召开。研讨会由北京电影学院中国电影文化研究院执行院长、《北京电影学院学报》主编吴冠平教授主持。曹保平导演及各位专家学者分别从创作、学术以及票房市场等多个角度阐发了各自的观点。

摘要：作为一门跨艺术门类的艺术形式,戏曲电影与中国电影相伴而生,并始终以在场的形式,参与中国电影的历史发展和美学形态建构之中。在数字技术与跨媒介融合视域下,针对传统基于二元论的本体观、跨艺术门类融合过程中艺术表现力的增殖等相关问题进行思考,并重新考察戏曲电影的本体属性及其表达式,可以说是当下融媒体时代,戏曲电影发展过程中亟待思考和解决的重要命题。本文基于认识论与创作方法论的角度,以近年出现的《白蛇传·情》《新龙门客栈》等作品进行分析,阐明数字技术以及跨媒体融合构成的创作手段,对于当下戏曲电影创作产生的机遇和挑战。进而,以承继传统为基点,深入到传统的规范因素中进行考察分析,在文化和本体层面,探讨由戏曲艺术植入到戏曲电影、基于距离表意的美学精神,在融媒体矩阵多种渠道的协同传播中的当代价值。

摘要：在当下科技革命时代,新质生产力这一概念得以提出的底层逻辑,即蕴含着以科技创新为主导的发展战略。在此背景下,将艺术产业的整体建构纳入科艺融合视域下进行探讨,涉及科技创新与艺术创造力的构成关系、跨艺术门类融合的创新性配置以及艺术产业的深度转型与升级等相关问题。而在观念与思维层面,则涉及在感性思维、理性思维与计算思维的融合与互为转换中,建构起跨艺术门类融合的艺术产业新的发展范式,以满足时代与社会大众的精神文化生活需求。

摘要：当已知未来的移动轨迹等信息时,面向视频点播业务的预测资源分配可以在满足用户体验的前提下降低基站能耗或提高网络吞吐量传统的预测资源分配方法采用先预测用户轨迹等信息再优化功率等资源分配的方法,在预测窗较长时预测误差大,导致预测所带来的增益降低.为了解决这个问题,近期已有文献把预测资源分配建模为马尔可夫决策过程,采用深度强化学习进行在线决策.然而,对于这类适于采用强化学习的马尔可夫决策过程,现有文献往往以试错的方式对状态进行设计.此外,对于有约束的优化问题,现有利用强化学习解决无线问题的方法大多通过在奖励函数上加入包含需要手动调节超参数的惩罚项满足约束.本文以移动用户视频播放不卡顿约束下使基站发射能耗最小的问题为例,提出在线求解预测资源分配的无监督深度学习方法对信息预测和资源分配进行联合优化,并建立这种方法与深度强化学习的联系.所提出的方法可以通过在线端到端无监督深度学习提高预测资源分配的性能,能以系统化而非试错式的方式设计状态,可以自动而非通过引入超参来满足复杂的约束.仿真结果表明,所提出的在线无监督深度学习与深度强化学习所达到的发射能耗相近,但能够简化状态的设计,验证了理论分析结果.

摘要：本文围绕科幻电影的创造性问题,从技术的创造性、科学的创造性,以及艺术的创造性等相关问题,对于当代科幻电影在科学和哲学层面的建构逻辑进行阐释和分析。三者之间既相互独立,又互为联系,既在形而上层面,涉及由科学与哲学的核心命题,更在形而下层面,涉及科幻电影的建构逻辑与基于可实现性层面的技术手段。因此,三者之间的存在关系,在一定程度上构成了当代科幻电影发展的结构性要素。

摘要：对路阳而言,从事创作的重要诉求就在于它是否本真,是否足够诚恳。《刺杀小说家》本身没有现实主义语境的限制,可以更自由地进行创作。作品的创作风格可能会浪漫化,可能会理想主义,但同时与现实的真实紧密关联。《刺杀小说家》中会有一些漫画或游戏镜头的设计意识,但创作者要把这些元素融合在一起,变成电影的方式。电影创作肯定需要使用一定的手段和技巧,但路阳希望在创作中,能够把这些东西都藏起来,让观众忘我地投入这部电影,这才是真正目的。

摘要：当电影不再是"照相式逼真影像",基于索引性的影像指涉,也不再有具体所指之物的话,将如何定义电影?当下正在发生的数字技术革命,通过物数据化与数据物化的过程,整个世界都被数字视觉化了。虚拟制作技术在电影与影像的跨媒介叙事中的广泛运用,正在对电影的镜头语言、美学范式,甚至产业建构产生根本性影响。从再现性到创构性,虚拟制作的技术目标与美学追求,并不是要消解电影再现现实的艺术功能,而是要达到增强现实,甚或是超现实的艺术功效。

摘要：《流浪地球》作为中国第一部真正意义上的硬科幻电影,本次访谈围绕该部电影视觉工业的整体创作观念、科幻电影的中国叙事,以及影片基于中国文化独特的人文理念与情感模式的思考等角度展开交流,希望通过这样一种对话,能够为中国科幻电影的未来发展提供某种具有价值的经验和思考。

摘要：当代科幻电影的叙事不断放大着"文明终结"的悲观主义情绪,以及建立在机器与人类纠缠状态下的泛生命论的思想倾向。人类将如何认识自我,如何界定自我的主体性?本文从文本逻辑出发,旨在探讨人们对于自我和世界的认知及理解,以及如何在文本逻辑的建构层面,直接作用于电影的叙事表达。

摘要：电影数字资产是一个比较新的概念,是伴随着信息社会的不断发展、数字技术的不断进步,以及当代电影进入虚拟制作时代而衍生出的一个概念。电影真正进入数字化的时代,实际上是以电影数字资产不断被创造,不断被重复性使用,不断产生持续性价值为主要标示的。电影数字资产所引发的一系列联动效应,必将会对未来电影整体的产业格局、产业结构,以及产业的运作模式起到积极的重构作用。