摘要：重建后的包豪斯校园的灰色建筑立面上,白色的'BAUHAUS'字眼醒目地跃入眼帘。这一字体,不仅代表了包豪斯风格在平面设计业的一大贡献,也与包豪斯风格画上了等号。将英文字母的大小写字形融合为一,舍弃衬线(在字的笔画开始、结束的地方有额外的装饰),使得字体拥有功能性,也更亲民,也使得印刷排版更容易。这一字体的诞生,与学校新的印刷和广告工坊的创立相关。

摘要：包豪斯百年大庆最不可或缺的一环就是该为包豪斯设计中的女性力量发声,给予她们更大的尊重与敬意。《星期报》(Die Woche)在1930年的报道中提到:'包豪斯女性知道她们想要什么,也能在任何地方找到出路。'这也证明了包豪斯风格派中并非清一色的男性。直至今日,人们依然对包豪斯的女性不甚了解,甚至还需要Taschen出版社以新书《包豪斯女孩:向先锋女性艺术家致敬》(Bauhausm?dels:A Tribute to Pioneering Women Artists)来提醒人们这些女性设计师的存在与她们的杰出成绩。

摘要：包豪斯是20世纪中最具影响力的设计运动之一。2019年,正是包豪斯成立一百周年。从年初起,欢庆这一设计风格的书籍、展览等活动就已如火如荼地进行着,其中包括了新开张的两家博物馆:魏玛新包豪斯博物馆(New Bauhaus museum Weimar,已在四月开张)和德绍包豪斯博物馆(The Bauhaus museum Dessau预计九月开放)。在庆祝之际,应该更好地追溯与回顾,让包豪斯'活在当下'。

摘要：不久前,vitra设计博物馆举办了一次名为"我的家"的展览.七件不同的作品为到场的观众创造了一个无限想象的机会。尽管设计师的理念各不相同.但这些作品的共同之处则在于,都是通过一种实验性的方式来探究对家居的构想,而在这一过程中.设计、建筑和艺术之间的界线被淡化了。家,剥离掉附着在其上面的种种装饰设计,实际上只是一个供人休息和放松、娱乐并交流的地方.是一个能够平衡私人生活与工作的场所。这些作品.既不是对完美住宅的建议.也不是乌托邦式的合成艺术品,只不过,设计师们潜心于居家环境营造的创新.让我们看到了新的生活习尚及需求。

摘要：从1930年代超现实主义艺术家们开始进军国际市场时的超现实主义设计试验,到21世纪新生代设计师们从超现实艺术吸取灵感做出的新设计,各种各样超乎常规的日常物品被展陈在一处,组成了维特拉设计博物馆当前展览"欲望的对象:超现实主义和设计,从1924年到今天"的现场。

摘要：20世纪五六十年代,被视为'科幻的黄金时代',而在许多机器人爱好者的心目中,这也是机器人的黄金时代。2 0世纪五六十年代,被视为'科幻的黄金时代',而在许多机器人爱好者的心目中,这也是机器人的黄金时代。