摘要：Photoelectrochemical(PEC)water splitting process is regarded as a promising route to generate hydrogen by solar energy and at the heart of PEC is efficient electrode *** progress has been achieved in the aspects of material design,cocatalyst study,and electrode fabrication over the past ***,some key challenges remain unsolved,including the most demanded conversion efficiency *** three critical steps,*** harvesting,charge transfer and surface reaction of the PEC process,occur in a huge range of time scale(from10-12s to100s),how to manage these subsequent steps to facilitate the seamless cooperation between each step to realize efficient PEC process is essentially *** review focuses on an integral consideration of the three key criteria based on the recent progress on high efficient and stable photoelectrode design in *** basic principles and potential strategies are ***,the challenge and perspective are also discussed.

摘要：本文以近年来发生在社区中的参与式艺术为研究对象,认为可以把这类艺术实践分为两种形式:一种类似于“游击战”,艺术行动者在相对短的时间内,提出尖锐的社会问题;另一种类似于阵地战,艺术行动者扎根社区,试图营造新型社区的人际关系。在这两种模式之间,也存在相互交叉和转换。笔者认为无论哪种形式的社区参与式艺术,行动者回应的核心问题是社会学家项飙提出的“附近的丧失”,他们试图重新认识附近,重建邻里关系。笔者基于两种参与式艺术理论--协商式参与和争议式参与,认为并不能追随西方评论界二选一的价值判断倾向,而是需要充分考虑中国社区环境的复杂性,既要发现行动过程中协商的价值,又要关注行动本身与主流文化趋势之间的差异和争斗。

摘要：Photoelectorchemical（PEC） water splitting is an attractive approach for producing sustainable and environment-friendly hydrogen. An efficient PEC process is rooted in appropriate semiconductor materials, which should possess small bandgap to ensure wide light harvest, facile charge separation to allow the generated photocharges migrating to the reactive sites and highly catalytic capability to fully utilize the separated photocharges. Proper electrode fabrication method is of equal importance for promoting charge transfer and accelerating surface reactions in the electrodes. Moreover,powerful characterization method can shed light on the complex PEC process and provide deep understanding of the rate-determining step for us to improve the PEC systems further. Targeting on high solar conversion efficiency, here we provide a review on the development of PEC water splitting in the aspect of materials exploring, fabrication method and characterization. It is expected to provide some fundamental insight of PEC and inspire the design of more effective PEC systems.

摘要：针对汽车内部复杂的控制节点与严苛的通讯环境,设计了一款抑制电磁干扰的局域互联网络(Local interconnect network, LIN)总线收发器芯片。基于90 nm BCD高压工艺,采用双向静电放电保护、分段电流驱动、共源级隔离驱动以及总线反馈技术提高系统可靠性。测试结果表明芯片性能符合LIN总线物理层协议规范要求,实现了高低电压域的转换;同时具有良好的抗干扰能力,信号占空比最大变化仅为2.8%,电磁辐射比标准限制值低28 dBμV,达到车用LIN总线通讯相关标准要求。

摘要：目前海洋勘探领域中震源系统的设计应用是影响高分辨率勘探的首要因素,空气枪因其稳定可靠的性能、形态一致的子波已成为实际生产中最为普遍应用的震源选择.气枪的子波是地震数据处理的主要分析对象,性能良好的子波能够极大提高数据分辨率,基于地震子波影响因素原理的分析,选取拥有更宽频带范围的宽脉冲子波,宽脉冲子波低频信息丰富,可以更好划分地层边界.基于非理想气体气枪子波模型,构造宽脉冲子波,通过大量的数据模拟,分析不同容量气枪延迟时间激发对子波的效果,构造优选的气枪阵列,设计更高分辨率的气枪震源.

摘要：设计了一款应用于高性能延迟锁相环的占空比修正电路。该电路主要由差分放大电路、占空比调整电路、缓冲器电路和占空比检测电路组成,采用TSMC 40 nm CMOS工艺和1.1 V的电源电压。仿真的结果表明,时钟频率2 GHz~8 GHz,占空比20%~80%的输入时钟信号,经过占空比修正电路调节后,输出时钟信号占空比变为50%±0.2%,可应用于高性能延迟锁相环中。

摘要：在酸性(pH=3)、中性(pH=7)、碱性(pH=11)3种溶液环境中开展了灰岩浸泡溶蚀试验,测试了不同浸泡周期灰岩的单轴抗压强度、表面微观形貌、浸泡溶液的pH值及Ca^(2+)浓度,并讨论了灰岩宏观力学性能的劣化机制。研究表明:灰岩在酸性环境中溶蚀劣化程度最大,中性环境次之,碱性环境最小;在试验初期,3种化学溶液的pH值均变化剧烈,并逐渐向中性转化,最终呈弱碱性;在酸性溶液中试验初期Ca^(2+)溶出速率较快;而在中性和碱性环境下则溶蚀反应缓慢;随着浸泡时间的增加,溶蚀灰岩在微观形貌上表现为微孔洞扩展,表面粗糙程度加剧;从溶蚀后灰岩微观损伤区域的统计结果来看,3种溶液环境下灰岩的单轴抗压强度均随损伤区域比的增加而减小,酸性环境中的损伤区域比最大,中性环境次之,碱性环境最小。

摘要：文中对某公司催化裂化装置的实际运行情况进行分析,重点针对大型机组电耗、泵的电耗、全装置蒸汽消耗、反应和分馏单元操作等的情况进行了说明,找出装置高负荷状态下包括设计、设备、管理、操作等方面的存在的问题和瓶颈,并逐一进行分析。从全装置角度进行关联性讨论,对全装置上下游之间、反应—再生单元内各系统间、分馏稳定单元内内各系统间参数的相互关联进行了综合分析。对独立系统单元操作和全装置管理给出改造、管理、操作运行等方面的优化建议。

摘要：艺术批评和艺术理论并不具有天然的同一性,两者结合在一起也只是批评进入后现代阶段才发生的现象。其中,道格拉斯·克林普借助拉康的能指理论,把“图像一代”作品中的图像结构解释为能指链,这可以看作后现代艺术批评进行理论迁移的一种典型形式。根据这种形式,克林普指出了阅读“图像一代”作品的基本方法:由追问意义转向探究图像与图像,再现与再现之间的替代关系。在后来的批评实践中,克林普将图像的能指链结构进一步聚焦到摄影领域,通过改写本雅明的灵晕和复制概念,指出后现代摄影应该是批判摄影的摄影。于是,莱文的复制和舍曼的虚构手法自然成为克林普所认为的后现代摄影的典范。他通过对“图像一代”的批判性阐释,把拉康和本雅明的理论带入当代艺术话语系统,建立起了属于自己的后现代主义批评理论。

摘要："历史观"是后现代主义时期批评家讨论的核心话题之一。与后现代艺术批评几乎同时兴起的新表现主义,因为倾向回归往昔的历史,于是立刻成为后现代艺术批评的批判对象。意大利批评家奥利瓦以超前卫之名,强调艺术家回归绘画媒介和个人内在性的创作方式。这类向后看的历史观受到其他批评家的批判。哈尔·福斯特、本雅明·布赫洛、克雷格·欧文斯等后现代批评家从精神分析的"退行"、历史主义的非历史性和保守主义的后现代主义等方面,批判了支持新表现主义话语的历史观。围绕历史观问题展开的这场后现代艺术批评之争,揭示出西方艺术从现代转向后现代时的历史阵痛。与此同时,诸如绘画的历史意义、艺术的终结等问题都在该语境中被提示出来。