摘要：对于话剧和电影这些在现代化进程中传入中国的新艺术形式与媒介,不能以模仿的"像"的程度为评价的标准。而应与在本土市场和观众中传播的实际效果相联系。"文明戏"和初期电影作为流行文化,在适合观众需求的前提下,通过学习国外现代戏剧电影经验和改造中国传统戏剧结合探索了外来艺术媒介本土化和民族艺术现代化的道路。这份遗产不仅有历史价值,也有重要的理论价值。

摘要：“叫好不叫座”在中国电影界几乎已经成了规律。这很大程度上与我们在价值认同上面的一些误区分不开。在市场全面转型的今天，是时候对我们长期以来形成的关于什么是“好”电影的概念进行一些反思了。

摘要：随着亚洲国家和地区经济发展和社会变革．从“自外”到“融入”的趋势渐渐从经济渗透到文化和电影领域。类型电影的广泛移植不再是自卑者的模仿．民族特色也不再是一种自我保护的武器．亚洲文化因素也日益成为西方主流电影新的文化资源。今天的亚洲电影正在超越国界，不仅有电影工业的国际合作．也有美学和艺术上的融合。它对于西方可能仍是处于边缘位置的“文化上的他者”．但已经身处全球化的电影市场和文化之中了。

摘要：2008年是中国电影在历史发展上比较重要的一个年份。中国电影市场规模进一步扩大，当然票房的成功只是一方面，这一年我们也可以看到中国电影创作思想上的变化，创作者对创作规律的认识。前几年的影片高低成本两极现象比较严重，市场向大片严重倾斜的特点非常明显。在创作上一个明显的变化或者说现象就是，今年有十几部过亿的大片，这在历史上是从来没有过的，但就整体创作来讲，也出现了我们更愿意看到的，在中低成本的影片创作上的发展变化，

摘要：亚洲较早形成民族电影市场,决定了其以面向国内观众为主,追求各自民族风格的强化,以求在西方电影占主导的电影市场中得以生存。这深刻影响了亚洲各国电影艺术的发展,推动了一批以民族文化特色为基础的电影大师和电影类型的产生。西方主流电影的文化选择带来诸多在西方广获好评却在国内饱受争议,或在区域内极受欢迎的商业类型在西方却难以引起共鸣的电影现象在亚洲许多国家和地区反复出现。无论是从黑泽、大岛到侯孝贤及早期第五代的艺术电影,还是香港武侠片和印度歌舞片等商业电影都是如此。随着亚洲一些国家和地区经济发展和社会变革,从“自外”到“融入”的趋势渐渐从经济渗透到文化和电影领域。类型电影的广泛移植不再是自卑者的模仿,民族特色也不再是一种自我保护的武器,亚洲文化因素也日益成为西方主流电影新的文化资源。今天的亚洲电影还正在超越国界,不仅有电影工业的国际合作,也在美学和艺术上融合着。一种新的东方电影正在形成。它对于西方可能仍是处于边缘位置的“文化上的他者”,但已经身处全球化的电影市场和文化之中了。

摘要：今天中国影视观众的主体是在中国走向市场经济的进程中成长起来的年轻一代,他们的价值观越来越复杂。如何绕过青年电影观众在接受上的"自我防御"机制,在满足人们合理的娱乐消费需求的同时传递积极的思想文化内涵,这是所有严肃的艺术家不得不面对的课题。军事题材的创作在这方面显得尤其重要。这就需要我们更深入地研究商业电影的意识形态传播机制,有效地遵循和利用其规律进行表达和阐释,在与观众进行心理博弈的过程中间来达成影响人们对于党对于军队对于国家的认同的传播效果。

摘要：张建珍、高维进、石梅、吴国英作为中国最早成批出现的女性编导,在她们的革命记录电影中展现出独特的叙事表述和创作观念,以及女性创作者对生活独特的观察和体现方式。对于女性作者在表现时代政治性主题时的细节化、情感化和故事化等创作特点进行梳理的同时,也对纪录电影中故事化叙事和性别呈现等方面进行一些探讨。希望能为对新中国纪录电影的认识带来某些启示。

摘要：第六章结尾和开端本章我们将论证结尾与开端的重要性问题:写电影剧本的开端,最好的方法是什么?

摘要：作为电影导演,许幸之并不多产。他一生只导演完成了两部故事影片,但是其中的一部《风云儿女》和影片中日后成为中华人民共和国国歌的主题歌《义勇军进行曲》却世人皆知并响彻寰宇,为他在中国电影历史中留下了光彩照人的一笔。许幸之对中国电影做出的贡献却远不止于此。许幸之是一个跨绘画、戏剧、文学和电影等多个艺术领域的艺术家。虽然他一生都在绘画领域耕耘,但在生命最有活力和创造力的约30岁到50岁的20多年间,他主要生活轨迹都与戏剧与电影有着密切的关联。他在影剧创作和理论建设等多方面都做出了有价值的独特贡献。本文将主要聚焦于许幸之生活中与电影有关的部分,期望能从中发现一些对于了解其所处的时代和这批革命艺术家有所帮助的启示。

摘要：电影剧本本来是青年电影制片厂为纪念中国电影90年筹拍影片而创作的,但由于资金未能到位而没有拍成.几经周折卖给了旅美华人胡安.经她做了重大的修改后拍成了影片.它的命运对于今天的中国电影来说多少有点象征意味.面临经济困境的中国电影,由于缺乏正常的投资机制,维持再生产已相当的困难.但中国电影作为一项有悠久历史和丰富创作经验的文化资源,其实是有着巨大的文化潜力的.依靠境外资金进行电影制作,面向国内外两个市场,已成为今天电影生产的一种新的运作模式.除了之外,近年来的、和等影片也都有类似的情况.在境外的投资、特别是创作人员的介入之后,究竟对影片的面貌会带来什么样的影响呢?这不能不引起我们的关注.现在这类影片数量还不大,但从已有的这少数几部影片中反应出的某些现象已值得我们思考.本文想通过对这部影片的改编过程的点滴分析,探讨其文化立场的转移是如何实现的.