摘要：目前学界对于"主旋律"概念的认识多有舛误,有必要进行概念史层面的考察。1987—1990年是"主旋律"概念的诞生及合法化时期。"突出主旋律,坚持多样化"口号并非1987年全国故事片厂厂长会议提出的正式方针,而是会后报道对会议发言的整合,从而导致"主旋律"概念自诞生起便多义。"主旋律"一词随后经历了从题材/影片向思想/精神的语义扩大,并在同"娱乐片"等概念的"主流之争"中成功突围,最终于1990年正式上升为电影生产的指导方针。"主旋律"概念的复杂演进,映射出彼时多元的文化氛围。

摘要：建构“21世纪中国的马克思主义文艺学”是建设中国气派的文论话语的基础任务，也是时代摆在中国文艺理论工作者面前的责无旁贷的历史课题。是继续“拿来”，从各种“西方马克思主义”的现成“理论库存”中移置命题借以“制造”理论，还是转而求助于其他话语资源，通过嫁接、转换的方式来“构建”出21世纪的马克思主义文艺学体系？从现有的实践来看，这两种方法不仅无助于这一课题的成功解决．

摘要：由于VR/AR和游戏玩家对于传统观众模式的一再挑战,“观众”作为视觉主体的存在合法性成为当代媒介研究的新问题。本文通过对“观众”的英文词源、阿贝·诺莱人体导电实验,以及电力印刷机、电影机器和电脑游戏的考古,借用德国存在主义哲学家马丁·布切哈特对“人文电子处理器”的论述,以惠津加的魔法圈理论为视角,讨论“观众”这一群体的生成、演化与存在机制。本文试图说明,在电力、身体、知觉与文化的共同作用下,“观众”作为一种现代性产物,在印刷读者、电影观众、游戏与VR/AR玩家等群体中的内在一致性。

摘要：日本电影产业在经历了新冠疫情期间跌宕起伏的产业震荡之后开始稳步复苏。其中,漫改系作品引领市场票房,寡头垄断格局依旧显著。新世代导演快速成长,除了滨口龙介、三宅唱等知名导演以外,今泉力哉、松居大悟、二宫健、山户结希等新一代年轻导演也正逐渐走向国际舞台。本时期作品的影像风格,一方面呈现出以暴力电影为代表的“过度”,另一方面展现出以爱情电影为代表的“克制”,风格迥异且题材多样的日本电影正迎来21世纪以来最引人注目的创作风潮。

摘要：奥斯特的小说具有很强的实验性和鲜明的时代气息。在《幻影书》中,他运用嵌套叙事结构营造出一个叙述相互影射、时空交错并置的迷宫世界,同时又通过各种消解式表现手法来瓦解叙述层之间的本体界限,凸显话语的虚构性和模糊性,使文本进入一种无限循环、无穷嵌套的开放状态。这种革新体现的是后现代主义写作的不确定性原则,它不仅改写了传统嵌套叙事的常规特征,也在很大程度上折射出当代嵌套叙事艺术的新走向。从文化的角度看,它反映了当今社会对语言、现实、真实等概念的重新界定及其在人们意识中的感应。不过,它与时代的关系不仅仅是反映与被反映的关系,它还以自己的叙事策略参与并构成了现实内爆的文化现象。

摘要：祥瑞图像自汉代起已经有了较为全面的谱系及分类。对于研究构建早期道教图像视觉材料的其中一类造型“元件”的样式化生成与建构,雷德侯的“模件化”理论确实有一定意义,但不能忽略艺术家(画师、工匠)的自主性处理及对宗教“同情的领悟”的集体心理之上的价值重构。笔者不揣浅陋,以时贤及先达的研究为基础,以两汉时期具有浓厚宗教色彩的画像石、砖中的祥瑞图像作为早期道教美术考察的对象及材料,尝试探讨祥瑞图像样式化生成的相关设计因素以及画师、工匠对早期祥瑞图像配置模式的构建实践,以就教于方家。由于篇幅所限,本文拟在仙禽瑞兽题材上集中讨论。

摘要：《聊斋志异》在清代文言小说的发展史上有着巨大的影响力,其后的小说家难免会创作出与《聊斋志异》“同质化”的作品,于此,“去同质化”便成为后来者们革新文本与展现自我艺术追求的重要写作路径。在“去同质化”的过程中,小说家或试图改造润饰作品的细节,或致力于将模糊之处进行化虚为实的明确与弥缝,抑或扭转小说既有的情节走势。如此多样化的“去同质化”写作不仅为清代文言小说的创作注入了新的活力与生机,更在不同程度上实现了对《聊斋志异》的突破与超越。

摘要：通过分析动漫企业分布、电视动画片生产、动画电影生产的省际差异,发现北京、广东、江苏、上海、浙江等省市牢牢把握住了动漫生产的领先者位置,体现出典型的路径依赖特性。同时,基于2011-2019年我国大陆地区26个省市的平衡面板数据样本,对影响我国动漫产业产出效能的影响因子进行实证检验。研究表明,动漫企业的人力资本存量有助于提升区域内动漫企业的原创产品收入,但是存在规模效应递减的问题。区域内动漫企业研发投入的增加不仅有助于产出规模的增长,也会带动单位劳动产出效率的提升,而动漫产业基础好的省市单位劳动产出效率会有更好的表现。研究还发现区域内人力资本素质、区域创新水平、政策支持力度对动漫产业的产质和产量都有着积极的贡献。

摘要：摩登女郎形象是时代心理的一面镜子,承载着民族主义、阶级意识、道德观念和城市欲望的表达。摩登女郎与党国对传统民族文化的珍惜和左翼对苏俄现代性的追慕构成了紧张关系,受到各方面的批判。摩登女郎在电影中具有三种表意功能,编导怀着"一鱼两吃"的动机把摩登女郎引入影片故事,却为其所困,造成情色话语与政治话语难以有效协调,导致主题生成的偏移。

摘要：投资型保险是保险行业依托证券市场推出的一种创新型保险产品,不仅拥有保险产品传统的风险保障功能,而且具有投资理财功能,能够满足不同客户的需求,实现多元化的金融服务。但是,投资型保险的投资收益容易受到证券市场波动的影响,而且产品设计和资金运作比较复杂,必须完善现有的监管制度,以充分保护投保人的合法权益,推动投资型保险的健康发展,维持保险市场的稳定有序。