摘要：以往对《梦溪笔谈》中绘画的研究多关注其绘画技法、画学思想等单一方面,缺乏系统分析、科学方法及史学意识。文章基于对《梦溪笔谈》中所有绘画信息的统计分析,结合具体案例,进行内容分类及材料来源的追溯,探讨其与宋代画学专著异、误、补、证、引五个方面的信息差,并从理论高度多元化地总结了其画史价值的五个方面:提供新材料证据补史证史、提出新见解扩充画史知识、显新态度拓展叙史方式、贡献新视角扩宽认知角度、建构新体系丰富画学思想。试图以此为个案对宋代笔记中绘画信息的画史价值进行重估。文章对该领域研究内容的系统性、研究方法的科学性、史学意识的自觉性上有一定程度推进。

摘要：藏于中国国家博物馆的《中兴四将图》是描绘南宋韩世忠、刘光世、张俊、岳飞四员大将的功臣肖像画。文章主要意在挖掘《中兴四将图》的创作动机及政治功能——是为了纪念前代英雄,表彰功臣激励当朝臣子,还是另有他意?文章首先考察了图像的基本信息;其次勾勒出《中兴四将图》所处的功臣肖像的图像网络,以探究该图在功臣肖像上的继承与创新;再次通过考察两宋的图绘功臣来分析《中兴四将图》与官方图绘功臣活动在政治功能上的联系与细微差别;最后通过厘清四将在南宋各朝的政治地位变迁,找出该图最可能的创作时机及政治功能——借由抬高代表主战派的四将的政治地位来隐射与引导政治局势。

摘要：目前,国内许多博物馆针对儿童受众开发的绘本产品虽在文创行列中还并未普及,但在少数已经出版并售卖绘本的博物馆中,其影响力已初见成效。以上海博物馆"带回家的博物馆"系列文创绘本之《青铜国》《乐游陶瓷国》为例,通过实例研究法、对比剖析法等方法分析绘本文物形象拟人化、知识传授的系统化和趣味化、游戏设计的交互性三个方面的特征。在此基础之上,通过其形式特征、绘本特点、综合意义等方面来透视出博物馆绘本的开发路径,并辩证地看待其创作之中的某些待完善之处。

摘要："灵韵"既是研究本雅明美学绕不开的概念,又是20世纪至今美学与艺术批评领域当中一个极具显示度的关键词。本雅明文本中的"灵韵"可区分为两类:自然对象的"灵韵"与历史对象的"灵韵"。前者可追溯至本雅明30年代关于毒品的一系列尝试记录,后者则可从摄影、绘画为代表的艺术作品一路扩展至口传文学及书面文学领域。这两类对象的"灵韵"既具有类似的生成结构,又依托于不同的背景条件,即便是同一类对象,即同属于历史对象的摄影、绘画与文学,其"灵韵"的生成也具有同构性与差异性。由此"灵韵"概念凸显出一种内在的辩证结构,它的多重面向与矛盾特质,以及"灵韵"的消逝问题,均可视为这种辩证结构的展开。