摘要：以往对《梦溪笔谈》中绘画的研究多关注其绘画技法、画学思想等单一方面,缺乏系统分析、科学方法及史学意识。文章基于对《梦溪笔谈》中所有绘画信息的统计分析,结合具体案例,进行内容分类及材料来源的追溯,探讨其与宋代画学专著异、误、补、证、引五个方面的信息差,并从理论高度多元化地总结了其画史价值的五个方面:提供新材料证据补史证史、提出新见解扩充画史知识、显新态度拓展叙史方式、贡献新视角扩宽认知角度、建构新体系丰富画学思想。试图以此为个案对宋代笔记中绘画信息的画史价值进行重估。文章对该领域研究内容的系统性、研究方法的科学性、史学意识的自觉性上有一定程度推进。

摘要：本文基于"空间"的研究视角,尝试从文本叙事的空间化倾向,视觉空间的四种类型,空间结构的连续性与冲突性,图文关系与空间的叙事功能四个方面对宋画《晋文公复国图》作出新的诠释。本文认为《晋文公复国图》视觉空间的特点,本质上是由其文本叙事的空间化倾向决定的。画面中的六个空间表现为既有前后一致性,又具有一定的空间冲突性,显示了创作者对空间布局细节与整体营造的高超把握能力,进而指出,图像对女性空间、政治空间等具有的特殊象征意义,凸显了该画的政治隐喻功能。

摘要：藏于中国国家博物馆的《中兴四将图》是描绘南宋韩世忠、刘光世、张俊、岳飞四员大将的功臣肖像画。文章主要意在挖掘《中兴四将图》的创作动机及政治功能——是为了纪念前代英雄,表彰功臣激励当朝臣子,还是另有他意?文章首先考察了图像的基本信息;其次勾勒出《中兴四将图》所处的功臣肖像的图像网络,以探究该图在功臣肖像上的继承与创新;再次通过考察两宋的图绘功臣来分析《中兴四将图》与官方图绘功臣活动在政治功能上的联系与细微差别;最后通过厘清四将在南宋各朝的政治地位变迁,找出该图最可能的创作时机及政治功能——借由抬高代表主战派的四将的政治地位来隐射与引导政治局势。

摘要：基于社会认知语用视角,同时着眼于交际者的自我中心和会话的动态构建,可全方位揭示戏剧人物在会话中的个体认知因素和社会语境因素,在探索人物的前语境差异和自我中心的同时阐释会话合作原则的影响。以《哈姆雷特》中哈姆雷特和波洛涅斯的会话为例的研究发现,采用该视角来分析文学作品人物的自我中心观和合作原则,有助于理解作品中的深层会话含义,窥见人物细微的心理动态,探索戏剧语言的艺术魅力,丰富文学研究途径。

摘要：目前,国内许多博物馆针对儿童受众开发的绘本产品虽在文创行列中还并未普及,但在少数已经出版并售卖绘本的博物馆中,其影响力已初见成效。以上海博物馆"带回家的博物馆"系列文创绘本之《青铜国》《乐游陶瓷国》为例,通过实例研究法、对比剖析法等方法分析绘本文物形象拟人化、知识传授的系统化和趣味化、游戏设计的交互性三个方面的特征。在此基础之上,通过其形式特征、绘本特点、综合意义等方面来透视出博物馆绘本的开发路径,并辩证地看待其创作之中的某些待完善之处。

摘要：有关区域创新的传统研究侧重于探讨企业R&D活动对区域创新的正向作用,然而因政策导向以及风险投资在区域创新体系中的重要作用,学术界对风险投资予以了越来越密切的关注。文章首先从科技创新促进机制、创新活动示范机制、人力资本集聚机制、关联产业带动机制四个方面对风险投资促进区域创新发展的作用展开分析,而后通过风险投资推动发明专利和高新技术产业发展的实证研究,揭示风险投资相较于R&D投入对企业专利产出的作用更大,风险投资活动已日渐成为推动企业技术创新、区域创新的重要手段。

摘要：创意人才可以通过社会关系网络获得有利的信息资源和机会,从而通过空间流动获得成长,继而对企业绩效产生影响。文章基于社会关系网络结构性镶入和关系性镶入两个维度,从网络规模、网络异质性、网络位置、关系强度、关系久度5个子维度建立与企业绩效之间的关系模型,并以上海创意人才为研究对象展开问卷调查,运用结构方程模型分析,发现创意人才上述五个属性中除网络位置外均对企业绩效具有显著正向影响。

摘要：目前学界对《中兴四将图》的作者、年代、服饰特点、人物形象的研究亟待深入。文章站在政治文化的角度上,考察中兴四将的外貌特征、服饰选择、政治定位三个要素如何影响四将的综合人物形象的塑造。首先考证画作的作者与创作年代,其次分析了人物的外貌特征及服饰特征,然后剖析了人物视觉形象塑造在肖像、服饰上的考量,最后考察四将政治形象在宋元的变迁,并结合该画的政治功能揭示四将形象塑造的政治符号意义。

摘要："灵韵"既是研究本雅明美学绕不开的概念,又是20世纪至今美学与艺术批评领域当中一个极具显示度的关键词。本雅明文本中的"灵韵"可区分为两类:自然对象的"灵韵"与历史对象的"灵韵"。前者可追溯至本雅明30年代关于毒品的一系列尝试记录,后者则可从摄影、绘画为代表的艺术作品一路扩展至口传文学及书面文学领域。这两类对象的"灵韵"既具有类似的生成结构,又依托于不同的背景条件,即便是同一类对象,即同属于历史对象的摄影、绘画与文学,其"灵韵"的生成也具有同构性与差异性。由此"灵韵"概念凸显出一种内在的辩证结构,它的多重面向与矛盾特质,以及"灵韵"的消逝问题,均可视为这种辩证结构的展开。