摘要：与一般长篇小说所普遍采用的那种焦点透视方式不同,付秀莹的《陌上》多多少少带有一点艺术冒险意味的是,在拒绝了焦点透视的艺术方式之后,切实地采用了一种散点透视的艺术方式。所谓＂冒险＂云云,倒也不是说散点透视有多难,而是意在强调以这种方式来完成一部长达数十万字的长篇小说,有着相当的艺术难度。

摘要：在《极花》后记中,贾平凹曾经指出：＂我关注的是城市在怎样地肥大了而农村在怎样地凋敝着,我老乡的女儿被拐卖到的小地方到底怎样,那里坍塌了什么,流失了什么,还活着的一群人是懦弱还是强狠,是可怜还是可恨,是如富士山一样常年驻雪的冰冷,还是它仍是一座活的火山。＂a从贾平凹自己在后记中的这种说法,我们即不难真切地感受到,作家追求的其实是所谓的象外之意,完全可以说是言在此而意在彼。

摘要：又是岁末年初,又到了从文体意义上对于一年来的长篇小说进行回顾与总结的时候,即将成为过去的2014年,长篇小说文体的重要地位依然得到了很好的持续,依然有很多中国作家把自己的精力投入到了长篇小说的写作之中。

摘要：在当下时代行走于文坛的一批新锐作家里，李浩是一位以小说艺术上的先锋探索而著称的实力派写作者。从本质上说，这位熟读西方文学经典，尤其是现代西方文学经典（必须强调的一点是，我们这里所说的文学经典，既包括文学作品，也包括文学理论批评在内）的作家，是一位意志特别坚定的方法论者。一般意义上，所谓方法论，往往是与世界观并用的一个哲学概念。

摘要：小说是细节的艺术。关于小说中细节的重要性，陈忠实曾经发表过精辟的见解：“记不清哪位大家说过，情节可以任由作家编造，而细节却必须真实……细节在现实主义文学创作中，对于人物刻画是至关重要到致命的关键环节。一个个性化细节对人物心理隐秘的揭示，胜过千言的平面介绍……好的细节的艺术效应甚至是多层面的。”

摘要：唐颖是一位具有突出南方写作气质的作家。在我的理解中，所谓南方气质，就意味着作家更多关注充满烟火气的日常生活，其艺术笔触相对显得轻盈细腻，带有某种突出的空灵色彩。这一点，与北方作家更多关注思考家国问题的那种宏大叙事品格，与北方作家艺术笔触普遍的厚重粗粝，很显然形成了鲜明的对照。

摘要：叶辛是社会影响力很大的一位知青作家。作为知青作家，叶辛出道很早，早在知青文学成为一种重要的文学思潮之前，叶辛就已经以其《蹉跎岁月》等一些知青题材的作品在社会上产生了广泛的影响。此后的20世纪90年代初期，又以一部表现返城知青命运的《孽债》，而继续着自己对知青生活与命运的关注与思考。

摘要：《劳燕》是张翎对于战争题材的首度开掘与涉足。作家叙事艺术上的努力主要表现在两个方面。一是对多种文体形式的适度穿插式征用。凡书信、日记、新闻报道、地方志、戏文,乃至于两只狗之间的对话,等等,全都被张翎有效地纳入到了自己的叙事进程之中。二是对交叉性亡灵叙事手段的精心设定。在将近一个世纪的时空范围内,以中国战场的抗战为根本聚焦点,对非正常的战争状态所导致的人性与命运的裂变进行足够真切的透视与表现,是张翎《劳燕》意欲达致的高远艺术目标。亡灵叙事手段的有效征用,便是为了企及这一艺术目标的基本路径之一。

摘要：从文体上说,自打1990年代中后期以来,中国就已经进入了一个长篇小说的时代。2014年,长篇小说的竞写这种写作态势依然得到了很好的延续,依然出现了一批拥有相当思想艺术质量优秀长篇小说。从我个人有限的阅读视野出发,贾平凹的《老生》、宁肯的《三个三重奏》、徐则臣的《耶路撒冷》、刘醒龙的《蟠虺》、雪漠的《野狐岭》、

摘要：作为二十世纪中国一个重要的历史事件,抗日战争在近些年来已经得到了越来越多有责任感的作家积极而广泛的关注。范稳的《重庆之眼》通过一种三线并置的艺术结构的精心营造,让“重庆大轰炸”的历史得到了后续震荡至今的全景式的充分书写。可以说,正因为“重庆轰炸”这一发生于抗战这一历史事件之间的具体事件,不仅成为了范稳思考表现抗战的一个切入点,而且更成为了贯穿整个小说文本的核心事件,所以,我们才认定范稳的《重庆之眼》是一部以“事件化”叙述为其鲜明特色的抗战长篇小说。