摘要：与一般长篇小说所普遍采用的那种焦点透视方式不同,付秀莹的《陌上》多多少少带有一点艺术冒险意味的是,在拒绝了焦点透视的艺术方式之后,切实地采用了一种散点透视的艺术方式。所谓＂冒险＂云云,倒也不是说散点透视有多难,而是意在强调以这种方式来完成一部长达数十万字的长篇小说,有着相当的艺术难度。

摘要：在《极花》后记中,贾平凹曾经指出：＂我关注的是城市在怎样地肥大了而农村在怎样地凋敝着,我老乡的女儿被拐卖到的小地方到底怎样,那里坍塌了什么,流失了什么,还活着的一群人是懦弱还是强狠,是可怜还是可恨,是如富士山一样常年驻雪的冰冷,还是它仍是一座活的火山。＂a从贾平凹自己在后记中的这种说法,我们即不难真切地感受到,作家追求的其实是所谓的象外之意,完全可以说是言在此而意在彼。

摘要：在当下时代行走于文坛的一批新锐作家里，李浩是一位以小说艺术上的先锋探索而著称的实力派写作者。从本质上说，这位熟读西方文学经典，尤其是现代西方文学经典（必须强调的一点是，我们这里所说的文学经典，既包括文学作品，也包括文学理论批评在内）的作家，是一位意志特别坚定的方法论者。一般意义上，所谓方法论，往往是与世界观并用的一个哲学概念。

摘要：又是岁末年初,又到了从文体意义上对于一年来的长篇小说进行回顾与总结的时候,即将成为过去的2014年,长篇小说文体的重要地位依然得到了很好的持续,依然有很多中国作家把自己的精力投入到了长篇小说的写作之中。

摘要：小说是细节的艺术。关于小说中细节的重要性，陈忠实曾经发表过精辟的见解：“记不清哪位大家说过，情节可以任由作家编造，而细节却必须真实……细节在现实主义文学创作中，对于人物刻画是至关重要到致命的关键环节。一个个性化细节对人物心理隐秘的揭示，胜过千言的平面介绍……好的细节的艺术效应甚至是多层面的。”

摘要：唐颖是一位具有突出南方写作气质的作家。在我的理解中，所谓南方气质，就意味着作家更多关注充满烟火气的日常生活，其艺术笔触相对显得轻盈细腻，带有某种突出的空灵色彩。这一点，与北方作家更多关注思考家国问题的那种宏大叙事品格，与北方作家艺术笔触普遍的厚重粗粝，很显然形成了鲜明的对照。

摘要：从文体上说,自打1990年代中后期以来,中国就已经进入了一个长篇小说的时代。2014年,长篇小说的竞写这种写作态势依然得到了很好的延续,依然出现了一批拥有相当思想艺术质量优秀长篇小说。从我个人有限的阅读视野出发,贾平凹的《老生》、宁肯的《三个三重奏》、徐则臣的《耶路撒冷》、刘醒龙的《蟠虺》、雪漠的《野狐岭》、

摘要：严歌苓的《妈阁是座城》是一部与人性救赎主题密切相关的长篇小说。最近几年来,严歌苓的小说创作确实称得上是风生水起,取得了非常突出的成绩。尤其令人惊讶的是,严歌苓不仅写作精力特别旺盛,而且小说所涉题材领域也相当开阔。无论是乡村,还是城市,不管是历史,还是现实,都在严歌苓的笔端得到了艺术性的描写与呈示。从旨在关注表现乡村革命史的《第九个寡妇》,到思考文化的碰撞与交融问题的《小姨多鹤》。