摘要："后电影"是一批西方电影研究学者对21世纪电影新形态、新发展、新问题进行理论化的一种命名。它以数字时代对电影制作和电影研究的影响为问题意识,形成了"数字媒体形态与电影状况变迁""数字媒体技术与电影艺术创新"和"数字媒体制度与电影文化变革"三个研究方向。"后电影"试图建构一个开放、包容,并指向未来的电影理论范式,但其对电影研究方法本身并未形成自觉反思意识,因此带有文化研究范式的视域局限。

摘要：艺术作品的形塑原则上总是基于"媒介技术想象"的。"媒介技术想象"所强调的,就是艺术始终把对"作为材料的媒介"的技术(技巧)完美性与艺术可能性的追求作为艺术创新的不竭动力之一。19世纪中期以来,"作为传播的媒介"的出现彻底改变了艺术发展的进程。"作为材料的媒介"与"作为传播的媒介"相互交织,共同影响了现代艺术乃至当代艺术的发展。其中"作为传播的媒介"占据了支配性地位。在"作为传播的媒介"时代,艺术面临的主要矛盾转化为两种或多种媒介相互交汇或杂交时刻所形成的对"作为材料的媒介"的媒介特殊性和媒介局限性的突破问题。依不同艺术门类的不同"媒介间性",可分为"本媒介技术想象"和"跨媒介技术想象"、"过往媒介技术想象"和"未来媒介技术想象"、"单一媒介技术想象"和"融媒介技术想象"等等。

摘要：何谓后电影情动(affect)?“后电影”(post-cinematic)是一种不同于20世纪的新的媒体制度和生产模式,是新自由主义的经济关系和数字技术所产生的一种全新的生活体验生产方式和表达方式;作者依据布莱思·马苏米对“情动”的理解,提出电影和音乐视频可被视为后电影情动的地图,并结合当代社会领域,绘制了情动流动的四个维度:一是德勒兹的“控制社会”;二是当代资本主义疯狂的资金流动;三是当代数字和后电影“媒体生态”;四是麦肯锡·沃克所谓的“游戏空间”。由此出发,还可以进一步认识后电影流行明星的特点以及他们是如何吸引观众的。