摘要：由程季华主编,程季华、李少白和邢祖文共同编著的《中国电影发展史》于1963年出版,为中国电影史研究树立了一个典范。将《中国电影发展史》置于中国电影研究学术史的维度予以观照,运用历史研究的方法,结合相关当事人的口述或回忆,通过对该书成书始末及相关问题的辨析和梳理,可以从一个侧面集中考察《中国电影发展史》。

摘要：张爱玲作为编剧,她在20世纪40年代所形成的创作风格也随着她个人生活的变化而带到了香港20世纪50—60年代的国语片的创作中。尤为值得注意的是,当时以张爱玲为代表的南下影人、脱离内地生活的知识分子在延续其海派电影创作风格的同时,其作品中无处不渗透着重塑其文化身份之时的那一份犹疑之情。

摘要：香港新锐导演彭浩翔从香港到内地,已经成为华语电影市场的新宠。纵观其近十年的作品,"作者"痕迹也日渐清晰,如他刻意对经典电影和商业类型片的拼贴和颠覆、对香港都市空间的边缘化选择,以及对电影本体"反身性"的尝试等等叙事策略的选择,极具风格化地表达了作者对当下现代都市生活荒诞性的展现,也正是这份不露声色的夸张,使我们看到作者贴近生活的独特感悟和温情。

摘要：有关中国电影的学术研究可以分为中文和外文两个部分,其中中文是主体。中文发表的中国电影研究学术文献主要分布在中国的大陆、香港和台湾地区。这些研究在20世纪80年代以前是零星的,之后进入了一个繁荣阶段,一直延续至今。由于政治、历史和工业的原因,三地的中国电影研究在一段时间内都以本地区作为重点,同时对其他地区选择感兴趣的主题加以研究。在方法上,大陆电影研究在20世纪80年代以前以政治和意识形态为主要切入点,到八九十年代则转向以美学、文化和工业为切入点;香港和台湾的电影研究以工业、历史和类型作为主要关注点。进入20世纪90年代,两岸三地的电影研究对彼此的发展有了更多的关注和互动。在新世纪,"华语电影"这一超越政治边界、涵盖两岸三地中国电影的新概念为中国电影研究提供了新的学术视野。以外文发表的中国电影研究主要出现在20世纪80年代以后,其中在欧美以英文发表的成果居多。它自90年代以来发展迅速,日益成熟,并对本土研究产生影响。今天,中国电影研究(或"华语电影研究")已经发展成为一个国际性的学术领域。

摘要：本文通过对当年第五代电影的开山之作《一个和八个》的详尽文本分析,探讨了其风格、主题和成就。文章把影片的主题概括为"忠诚"、"冤屈"和"牺牲",并认为电影的故事描写的是抗日战争,但是它所表达的主题和所倾诉的情感和当代中国人的"文化大革命"经验有一个潜在的对话。当年,它以其前卫大胆的视觉和造型风格震撼了新时期的中国影坛。然而其巨大的艺术冲击力,究其深处,乃更在于它是一种来自历史深处的回响,是对民族心灵和精神的一次震撼性呈现。其所开创的影像美学是中国现代电影美学的重要标志,并由此奠定了它在中国电影史上的历史地位。

摘要：不久前,《让子弹飞》上映,创造了新的票房奇迹,同时还引起了全国热议,其中也有不少批评的声音。从构建和谐社会和塑造国家形象看,《让子弹飞》似乎没有从正面做文章,更多的只是一味的解构和搞笑。但是稍微思考一下,《让子弹飞》实在有其独到的思考。

摘要：粤语片是香港电影的重要组成部分,在20世纪五六十年代得到蓬勃发展,一直是香港地区电影研究中备受关注的对象。通过考察粤语片在香港本土的发展脉络、研究方法、研究成果及主要观点,可以梳理出香港地区粤语片研究的基本面貌。