摘要：中国传统工艺美术历史悠久、品类丰富,极富文化价值,是中华文明的重要内容。社会发展,时代变迁,工艺美术的传承与创新开始面临诸如创新力不足、工艺美术品商品化趋势、工艺美术人才稀少、工艺美术社会传播力度较弱等挑战,进一步阻碍工艺美术进行创造性转化、创新性发展。城市公共艺术作为城市空间中常见的艺术形式。

摘要：我国拥有悠久的历史文化和丰富的艺术资源,其中,工艺美术作为传统文化的瑰宝,承载了一代又一代人的智慧和技艺。强化工艺美术与城市文化的融合发展,是新时代赋予我们的使命。从城市文化的特点与工艺美术之间存在的密切联系入手,讨论二者结合的必要性,并从工艺美术与科技的结合、非实体化传播、与城市文化产业协同发展三个方面阐释其对城市文化建设的推动作用,进而提出策略与建议,旨在推动工艺美术与城市文化之间的融合发展。

摘要：从软硬创新的协同角度,研究文创产业发展是创意创新领域的前沿问题.在剖析文创产业发展背景和变迁机会的基础上,运用Arcgis 10.2、SPSS 20.0对我国31个省市区文创产业创新空间演化和创新竞争力评价展开实证研究,并基于'一带一路'制度背景,提出多区域、多层次和多模式的文创产业梯度发展策略.

摘要：近年来,"一带一路"图书出版数量不断增加,质量不断提升,但也存在经济类图书一支独大、科技图书出版能力不足等问题。出版机构应采取加大文化与传播类"一带一路"图书出版力度、加强科技创新类"一带一路"图书选题策划等措施,以更好地服务国家倡议。

摘要：文章从技术策略、市场机制与情境化3个维度进行探讨,以生生美术公司、克劳广告公司等为例,重点廓清了商业美术公司在民国前期所呈现的市场策略、技术、文化、消费等相关历史样态。研究认为,无论从哪个维度进行分析,现代化转型时期的商业美术公司都是在社会文化、市场秩序与公司制度建立过程中不断被强化的市场服务机构。文章从多维视角为上海或中国现代设计史研究提供参考。

摘要：所谓"南国时代",用田汉自己的话来说,是指以1924年《南国半月刊》时代为始,经历《南国特刊》时代、南国电影剧社时代、南国在南京总政治部时代、南国在上海艺大时代、南国艺术学院时代、南国社时代,通常以1930年南国社被查封解散为终。(详见《我们的自己批判》一文)这一时期田汉率南国社的南国运动显现了强大的影响和号召力。而对于田汉这样一代戏剧巨擘,作为南国的灵魂人物,笔者以为仅仅六七年时间,并不足以说清他所引领的这一南国时代之浪潮,无法彻底展示其中南国精神之深刻内涵。通过翻阅《南国》系列期刊和《田汉年谱》《田汉全集》等资料,笔者认为"南国时代"应贯穿于整个20年代至30年代初期,因其代表了当时中国现代戏剧的最高阶段,其后至40年代则可称为"后南国时代"。"南国时代"的田汉一面开展话剧运动,一面积极探索、改良戏曲,本文拟从戏曲改良倡导、戏曲理论研究、戏曲改良创作、戏曲改革运动及演出实践四个方面,较为详细地阐述这一时期田汉和南国社对传统戏曲的改革与发展所做出的重大贡献。

摘要：本文基于类型学的视角在剖析建筑中类型学含义的基础上,对邬达克建筑类型和风格进行了深入剖析,经过归纳整理得出了邬达克建筑场所空间的四大使用功能类型,以及其风格发展的五大阶段。通过对邬达克建筑类型的逐步解析和各时期风格的解读,与海派文化的精神内涵相对应,为深入理解邬达克建筑的海派内涵提供了有效借鉴和参考。

摘要：短视频作为基于新新媒介传播的信息生产与社交新形式,对构建人们基于信息共享的网络社群具有天然优势,对媒介融合的互联网信息传播浪潮产生重要影响。文章分析了短视频的组织形式、内容表达方式以及基于短视频平台的传播效果对社会信息交流惊人的影响力,同时试图探讨短视频在行业快速发展期如何建立高效而良性的行业生态发展机制,以应对新新媒介环境下信息传播行业的飞速变化。

摘要：目的突发事件具有多发、频发的特点,还可能造成严重的人员伤亡和经济损失,对于突发事件中应急产品进行相关研究,有助于厘清我国应急产业和产品的现状,预测后续的设计研发趋势,以便有效地应对各种突发事件。方法基于概念辨析和范围界定的基础,对国外文献研究借助WebofScience数据库进行收集和梳理,运用Histcite软件分析出文献间的相互脉络,定位近年热度文献,提炼研究热点方向。国内研究采用中国知网数据库内的文献进行分析,归纳国内相关研究的领域侧重点。结论国内应急产业起步晚,技术含量低,应急管理、产业规划和产品研发体系均不够完善,但科技+互联网的助力有望大幅度提升应急产品体系,并基于现有问题针对政府和企业给出了相应的建议。

摘要：文章思考的是民国初期《公司条例》对上海美术设计机构的规约与实践问题。生存压力迫使中国民族企业借鉴欧美公司的资本与经营管理方式的同时,政府也意识到实业与商业法规的重要性。《公司条例》首次从法律角度规定了公司的"法人"属性与地位,让法人具备了法律上的独立性。但由于《公司条例》中"法人"身份模糊,且所有权与经营权未能真正分离,导致法人地位存在较大的不确定性,因此很多公司(包括美术设计机构)未能脱离"家族"式的运营模式。在利润微薄的情况下,美术设计机构并不能完全遵循市场化的运作,而是需要给予法律上的"优先权",这是一种外部的法律行为关系。《公司条例》的颁行,为这种关系提供了必要的法律保障机制,有效促进并指导了上海美术设计机构的运行。然而,机构不可能游离于公众监督之外,因此需要从法律层面规范自身的市场行为。这对美术设计机构的生存和发展具有重要意义。