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寻求“流动性”:新世纪内地与香港合拍片的现状与未来
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《电影艺术》2013年 第4期 97-103页
作者:聂伟 冯凝上海大学影视学院 
新世纪以来,香港与内地合拍片成为国产电影市场的主体。影片多由香港影人执导,逐渐适应内地文化产业规则,收获了截然不同的票房结果。本文尝试用"流动性"概念,从银幕内外人物与空间的流动性、两地票房与口碑的流动性,以及电...
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类型·审美·资本·媒介:对2014年中国电视剧研究的分析
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《现代传播(中国传媒大学学报)》2015年 第3期37卷 80-85页
作者:金丹元 周旭上海大学影视艺术技术学院 上海大学电视文化研究中心 
2014年度电视剧研究成果呈现出多元化的景象,本文主要以国内重要的学术期刊、报纸以及学术会议上所发表的关于电视剧研究的文章为具体考察对象,并从电视剧的类型模式、人文价值、审美特征、产业发展、文化传播等层面对本年度电视剧研究...
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后现代电影的叙事转身
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《艺术百家》2015年 第4期31卷 94-103页
作者:蓝凡上海大学影视艺术技术学院上海200072 
后现代世纪转身的逻辑,是一种不确定的解构逻辑。作为后现代电影的不确定中的解构,其本质是对传统叙事的解构:它既是故事意义的不确定,又是叙事技巧的不确定。后现代电影的解构主题,主要集中在这样四个部分:人类生存信息的解构与虚拟、...
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论中国传统艺术理论在当下重申与活用的必要性、可行性
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《学术论坛》2015年 第6期38卷 140-145页
作者:周旭上海大学影视艺术技术学院 
中国传统艺术理论根植于中国传统文化,在长期的历史发展中形成了自己独特的理论体系和阐释方式,具有旺盛的生命力。中国传统艺术理论不但是当下中国艺术理论建构、发展的元理论和活的源泉,更是祛除当下某些艺术创作病症的良方。因而,在...
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电影批评的纯度
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《艺术百家》2015年 第2期31卷 88-90,80页
作者:蓝凡上海大学影视艺术技术学院上海200072 
从哲学的角度讲,探索电影批评的纯度,也就是探索电影批评的时空结构。根据电影批评的历史和现状,我们可以将对电影的"批评"分为三类:民间大众的"说"的电影批评、传统媒介的"评"的电影批评和理论为本的&qu...
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压抑的身体:“孤岛”“沦陷”期马徐维邦电影探析
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《当代电影》2015年 第5期 114-119页
作者:黄望莉 曾甜甜上海大学影视艺术技术学院副教授200072 
在中国早期电影类型的研究中,马徐维邦占居着重要的地位。尤其是他在"孤岛"和"沦陷"时期的创作不仅是中国电影史上的一段传奇,也是他个人创作事业的转折点。因此,以当下电影文化的视野来对马徐维邦"孤岛沦陷&q...
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蚀心故事与被污染的叙事主体——当前影视艺术的叙事伦理病症剖析
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《探索与争鸣》2014年 第5期 74-79页
作者:曲春景上海大学影视艺术技术学院教授博士生导师上海200444 
时下的编剧导演已被票房收视率绑架而丧失自主性,故事不再是对生存经验的讲述,而完全被经济利益所侵染。"高票房高收视率为王"不仅不具有对社会价值的拯救功能,而且对资本崇拜的社会现实还起着强化作用。揭露污染这些叙述主...
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新媒体环境下大学生的媒介使用与媒介信任——基于上海11所高校相关状况的分析
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《新闻记者》2013年 第8期 66-70页
作者:邢虹文上海大学影视艺术技术学院 
通过问卷调查,本研究发现,新媒体已经嵌入到大学生的日常生活并扮演着重要的角色。大学生群体的媒介接触大多通过网络来完成,媒介互动尤其是使用社交媒体的互动极为频繁,甚至形成了对手机与网络的依赖,对媒介信息判断有更多的自主判断...
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论中英两国心理悬疑片的创作差异
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《当代电影》2013年 第8期 160-162页
作者:游溪上海大学影视艺术技术学院2012级博士研究生200072 
心理悬疑片作为恐怖/惊悚电影的一个亚类型,既不同于主要依靠感官冲击的视听形象来烘托气氛的恐怖片,也有异于单纯利用惊险刺激的情节来推动叙事的悬疑片,它所讲述的一般都是当下普通人的创伤记忆或可怕梦魇,其中蕴含着巨大的心理危机...
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青春“初老症”与青年资本暴利——《致我们终将逝去的青春》票房神话的时代精神动因
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《当代电影》2013年 第7期 45-47页
作者:聂伟上海大学影视艺术技术学院200072 
《致我们终将逝去的青春》票房神话的时代精神动因《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)让初执导筒的赵薇完成了演而优则导的心愿,屡创国产电影首日进账与处女作票房纪录。从首周票房轻松破亿元开始,影片就在不断印证《人再...
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