摘要：从中国早期电影发展至今，都市一直是银幕里最为常见的叙事空间。以都市生活为表现区间的电影，对于都市的呈现与描绘并不是一个完全中立或价值无涉的过程，因为电影与都市之间是一种水乳交融、循环往复、纷繁多元的互动关系。伴随着改革开放后中国社会的现代化转型，都市电影也经历了相应的演变与发展。与之前导演创作的温情城市影像不同，

摘要：本文在梳理当代西方电影现代性理论源流的基础上,集中对该群体的核心思路和观念进行了阐释和分析,意图通过这一批判性引介,为中国早期电影研究的深化打开思路。文章总结认为,电影现代性理论不仅能帮助我们重访早期电影,也能启迪我们更丰满地理解和把握当代电影和社会的转型。

摘要：近年来,中国国家形象以多种形式出现在媒体传播中,但收效大都低于预期。新媒体时代为网络影像提供了新的创作/传播平台,一个"青年中国"的形象藉此而生。本文通过对网络影像创作的代际梳理,探讨"青年中国"影像构建的叙事特征、运作机制与未来发展可能。

摘要：21世纪以来发掘出来一批1930年代的韩国电影,其题材、主题、风格与同时期的中国电影创作存在诸多共通之处,即通过电影这种现代性媒介表现"反现代"主题。《迷梦》、《渔火》、《军用列车》是三部具有代表意义的韩国早期电影,将之与同时期中国电影创作进行对照研究,可探讨双重视角下早期电影东亚想象的银幕表现。

摘要：纪实影片作为大众传播媒介的一种重要形式,从其诞生之初就与执政党及其意识形态发生着密切关系,成为各执政党实行其路线、方针、政策的重要工具与推行意识形态化的重要途径之一。因此,在长期发展中,纪实影片与执政党之间形成了紧密而又复杂的联系:纪实影片不仅因成为宣传执政党纲领的重要的文化策略,不断受到执政党的操控,同时作为20世纪具有代表性的大众媒体,纪实影片会对执政党政策及策略产生影响,因此执政党总会想方设法对纪实影片实行不同的操控。

摘要：金基德的电影大多具有浓郁的半抽象色彩,这种半抽象性不仅是一种叙事技法,而且是一种美学品格。从叙事技法层面看,金基德的作品除了秉持其一以贯之的宗教、性爱、暴力等主题外,在空间与情景建构、身份与人物关系、身体与性爱书写等诸多层面均彰显出半抽象的艺术特质;从美学品格层面看,金基德擅长利用空间、色彩、日常生活物等元素来建构一个充满象征的意象世界,并通过与现实世界的对照,实现对人的生活状态、人的情感、人性本质等问题的哲思。因而,唯有全面把握金基德作品中半抽象式的叙事技法,方能真正理解金基德作品的艺术内涵和美学风格。

摘要：2012 年上半年中国内地票房市场一片繁荣。表面看 141 部影片上映,总票房高达 77 亿,比去年同比增长 45.9%,实际上除了 5% 左右影片基本保本以外,有 90% 的国产片处于亏损状态,这也跌入五年来国产电影上半年总票房的＂大低谷＂,令中国电影制片业再次陷入困境。作为回应,国家广电总局电影局与华影公司8月9日在北京举办“优秀国产电影占据主流市场动员大会”，“强行”推荐26部新片，以合理利用档期资源，规避大片档期撞车，冀望摆脱2012年上半年中国电影市场的颓相。

摘要：跨界导演的出现是媒介、市场与观众共谋的结果。一方面,全媒体时代为明星的多重身份提供了被编码和被传播的可能性;另一方面,明星作为电影工业时代一种显在的资本力量,其运作模式往往受制于市场法则。跨界导演现象也表明我国当下的明星制发展不够成熟,明星资源分配不均,还存在着盲目消费、过度消费等不足。

摘要：2012年韩国电影产业发展获得多方助力,本土电影在观众人数、票房总额、收益性等方面都创造了新的纪录,呈现出较为乐观的"中兴"局面。在此基础上,立足亚洲、面向好莱坞的跨国产业合作与全媒体市场营销,正在成为韩国电影发展的愿景。

摘要：20世纪80年代中后期,在娱乐片创作热潮以及西方电影理论的广泛影响下,中国电影学术界掀起了持续数年的旨在为"娱乐片"正名的学术争鸣。这场电影观念论辩以"娱乐"为核心冲破传统以"政治"为中心的电影理论。90年代初,这场娱乐片争鸣硝烟散尽之后,娱乐性或商业性也逐渐成为中国电影学者研究中国电影时一个重要的观念向度。