摘要：本文通过回溯孙景尧先生的人生历程来阐明其比较文学的探索之途,同时,又将孙先生置于新时期中国比较文学复兴与发展的脉络之中来论述其地位与贡献,并阐释他之所以能够在新时期之初脱颖而出的诸种原因。文章认为,在孙先生的学科建构和研究实践之中,有一条始终相贯的线索,即把对于中国比较文学方法论的思考置放在质疑与反对'欧洲中心论'的背景之下来展开。这一不盲从国外权威、敢于自信自立的主体精神是我国比较文学界的一份宝贵遗产。

摘要：汉语词汇学的研究关涉汉语词汇史的研究和中国语言学史的研究,有关术语的变更与学科的分合是一个事关汉语词汇学和中国语言学发展的十分严肃的学术问题。所谓"‘语汇学’作为语言学的分支学科"至少在目前还很不成熟,过于仓促地为创立新说而割裂词汇学,无论是对词还是语的研究皆有害而无利。汉语词语研究的正途是紧扣汉语自身特征,在词汇学架构内多做实学实证的深入探讨,不宜为标新立异而另立门户。

摘要：2015年9月徐峥导演的电影《港囧》在国内上映，该片不出意料地获得了超过十六亿元的内地票房热卖，但与徐峥之前主演和执导的“囧系列”喜剧电影《人在囧途》《泰囧》在票房和口碑上的双丰收相比，

摘要：以张晓刚为代表的一批当代中国艺术家,在作品处理上杂糅了前现代、现代和后现代以及中西方各个时期的多种绘画风格与技法,在内容、形式、风格、主题上形成了具有本土色彩的思想和语汇。这种尝试告别了纯粹的西方传统油画与现代油画的视觉体验,更不同于传统中国绘画的笔墨与人文关怀,是一种不别过往、面向未来的历时性与共时性同存的别现代艺术的典型代表。其不足之处在于缺乏思想、生搬照抄以及模仿复制西方美术作品等,别现代"跨越式停顿"这样一种新思想,将为中国当代美术建立真正具有民族性、世界性的美学范式和绘画语言提供新的启示和路径。

摘要：王宏图的第四部长篇小说《迷阳》揭示出都市人在物欲追求中的精神困境,通过对于欲望追逐的描写,突出其对都市人精神困境的呈现和思考。小说刻画了充满“多余人”色彩的主人公季希翔,他如同哈姆雷特、罗亭,善良、敏感却又软弱、犹疑,成为中国当代文坛“多余人”的典型。小说在叙述与文体方面作了新探索,延续了语言华美富丽的巴洛克式风格。《迷阳》的创作总体上是成功的,但对于关键性人物唇樱的刻画不够丰满立体。王宏图小说创作已形成软弱犹疑主人公性格刻画、男女之间欲望的追逐和争斗的模式。

摘要：明清时期的中国古典小说的插图与小说文本相互补充,相得益彰。海内外学者从版画、艺术学、图像学和印刷技术等诸多方面对小说插图进行了深入细致的研究。中国古典小说西译文本亦较早就开始添加插图,这些插图在西方中文书籍的收藏状况、西方汉学的研究进展及西方印刷技术水平等诸多因素的制约下经历了从滥觞到发展,再到逐步完善的历史嬗变。除了具有提示文本情节、展示人物形象的作用之外,还在一定程度上折射出西方人对中国形象的认知,具有重要的文献资料价值。中国古典小说西译本插图,或可视为中国古典小说插图的他者血脉,是中国古典小说插图的有益补充和有机组成部分,促进了中国小说在西方的阅读和传播。

摘要：陈仓原名陈元喜，是陕西商洛山丹凤县塔尔坪人，母亲早逝，哥哥在长途汽车坠入河中为救他而溺亡，两个姐姐出嫁了，他一直与父亲相依为命。1998年陈仓翻过秦岭去西安，

摘要："柔、软、刚、坚、硬"这些词及其组合的词语形成汉语表达软硬概念的反义词语类聚。先秦至两汉"柔、坚、刚"为表达软硬反义类聚中的主导词,唐宋后"软、硬"渐取代"柔、坚、刚"成为表达软硬反义类聚中的主导词,体现了汉语文白兴替与雅俗相融的发展演变机制。

摘要：不同于西方前现代、现代、后现代的断代式发展,当下中国社会是现代、前现代和后现代共处,即别现代。别现代是时间的空间化,这导致了前现代、现代、后现代的和谐共谋与对立冲突,构成了别现代的多元并存、和谐共谋、内在张力、对立冲突、多变量及难以预测等属性。别现代来自对中国社会形态和历史阶段的概括,是一种中国的空间理论。现代、前现代、后现代既和谐共谋又内在分裂的结构功能和矛盾运动以及主导性力量的出现,构成了别现代的阶段性特征,这就是和谐共谋期、对立冲突期、和谐与冲突交织期、自我更新超越期。而在对立冲突期,中国式的冷幽默具有调节社会的美学功能。

摘要：相对于20世纪90年代市场经济初盛期诗歌界对＂个人化写作＂的强调以及＂知识分子写作＂与＂民间写作＂的论争,新世纪中国大陆诗坛不事喧哗却又汹涌澎湃的一大浪潮可以说是非＂地理＂书写莫属。在笔者看来,这一转变既是全球化时代大陆高速推进以工业化、城市化为核心内容的现代化运动的直接后果,印证了美国社会学家马歇尔·伯曼关于现代性作为一种主体面对危机世界所产生的危机体验的观点,同时它也能够在美国华裔人文地理学大师段义孚的地方一空间思想框架中得到有效阐释。