摘要：1868年,英国汉学家包腊将《红楼梦》前八回译为英文,连载于英文期刊《中国杂志》。在翻译《红楼梦》中的匾额对联、诗词歌赋等韵文时,包腊继承了德庇时、梅辉立等人“以诗译诗”的翻译策略,以淹雅弘通的汉学功底和卓绝精妙的翻译技巧,再现了《红楼梦》诗化文本的艺术风貌,同时,为了揭示韵文的隐喻手法添加了丰富的注释,由此使译文兼具诗人的气韵和学者的审慎。自从包腊译作问世以来,《红楼梦》翻译从马礼逊、罗伯聃等早期译者重视开发其语言学习功能,转向了关注其文学性、艺术性与审美性,包腊译作由此成为《红楼梦》英译史上的一大转捩点。

摘要：重要商品储备制度是统筹发展和安全在流通领域的主要体现,也是马克思主义中国化过程中探索形成的制度创新。着眼于农产品领域的考察,重要商品储备制度已成为中国政府实施流通调控、保障市场平稳运行的重要手段。从不确定性环境和“六保”工作两方面加以考察可知,农产品储备制度对增强农产品流通稳定性和支撑“六保”工作起到关键作用。为应对未来挑战,政府既要持续推广重要商品储备制度在调控市场运行、动态调整储备范围和规模、发挥中央政府主导作用等方面的基本经验,也要加强重要商品储备制度的顶层设计、加快重要商品储备制度的立法规范、加紧重要商品储备制度运行中的大数据应用等,持续提高重要商品储备制度的效能。

摘要：美国后现代左翼作家多克特罗的小说《鱼鹰湖》是一种后现代主义种类杂糅的叙事文本。作为艺术家成长小说,《鱼鹰湖》描写了一个穷孩子幻想拥有另外的富有父母,并最终成为超级资本主义企业的继承人;作为无产阶级教育小说,《鱼鹰湖》揭示共谋是个人在适应资本主义社会过程中的必需环节;作为政治小说,《鱼鹰湖》讽刺批判美国资本主义,揭示美国社会权贵与财富的实现和维持不是靠才能或勤劳,而是靠残忍暴力;小说将政治批判主题与艺术表现手法融为一体。小说《鱼鹰湖》正是通过三重种类杂糅的叙事艺术来呈现后工业社会的多元化特征。

摘要：AI艺术创作本质上仍是在执行某种或繁或简的算法,这是谈论AI艺术尤其是文字类AI艺术的前提。将艺术创作所需要的基本要素算法化,以形成AI创作所需的逻辑参数,进而评估AI对这些逻辑参数进行习得和转化的现实可能性,这是探讨AI写作的另一前提。探寻文字组合的规律性问题以及较大尺度的文字传情达意的类型模型,则是研究文字叙事写作可算化的前提。当前,AI写作主要在大尺度的类型组合的学习上取得了一定突破,但根据现有的计算机技术,AI写作的前景似不乐观。不过,目前的探索也不排除形成AI自身叙事方法和逻辑通解的可能性。

摘要：中国式现代化道路,立足中国特色社会主义生产方式,致力于探索超越资本主义生产方式的真正创新机制,推动人类走向可持续发展;以人民立场为依托,彰显了执政党的根本价值遵循,致力于塑造和设计完备的制度系统来保障发展成果由人民共享、促进全体人民共同富裕以求实现人的自由全面发展;以世界情怀为人类发展共同价值理念,抛弃了狭隘的西方文明霸权逻辑,增加了现代化发展道路的多样选择,为后发国家实现自身发展提供了一条新的现代化可能路径。

摘要：本文的“整体修复学”概念是基于传统文物修复学理论而提出的,其注重文物修复过程的可视化,并与一流学科建设和基础教学紧密结合。“整体修复”具体呈现为“一带一路”上物质文化遗产的保存修复与转移创化的综合跨界形态,即情景体验式非遗教室与情景体验式智慧博物馆,最终通过对古代物质文化遗产的再创化还原出经典时代的文化特征。

摘要：《资本论》逻辑起点从价值到商品的演变是确立研究方法与叙述方法的过程,也是理论视角转变的过程,潜含着唯物史观的不断成熟。对《资本论》起点性质的探讨关键在于对认识对象与现实对象异质性的把握。作为认识对象,商品是《资本论》的叙述起点,从抽象上升至具体的叙述方法决定了起点商品的逻辑抽象性。而作为现实对象,商品是一种现实物,既是具有特殊使用价值的具体实在,又是一种关系物,蕴含着资本主义社会矛盾关系的萌芽。但这并不意味着认识对象与现实对象相互割裂,叙述起点的抽象性与作为“关系物”存在的现实商品统一于特殊的资本主义生产方式。

摘要：元小说揭示了文学作品如何构筑它们想象的世界,帮助我们认识到每天生活于其中的现实也同样是构筑的,同样是写下来的。元小说的解构方法不仅帮助小说家和读者更好地理解小说叙事结构,而且提供一种认识当代人类世界经验的模式。冯内古特的元小说艺术创新不仅考查小说的叙事结构而且有效地深化了作品的主题思想。

摘要：近年来图像学和视觉(图像)文化研究在国内形成潮流,不仅艺术史论研究,而且创作实践领域,都在谈论图像。但是国内的这种"图像转向",似乎与西方当代的"图像学转向"在问题意识上并不完全对应。西方当代的"图像学转向"一方面在因应"图像时代"的到来,另一方面则在阐发如何能够对"图像时代"进行批判。而国内目前的"图像学转向",似乎多是在顺应"图像时代"的到来。国内的这一取向遂造成了对艺术"造型"维度的遮蔽。因此,有必要对图像概念及其生成方式在西方历史中的谱系做切中肯綮的考察。这一考察显示,西方的图像生成方式从古希腊到现代,经历了从技艺制作的显现到"道成肉身"的显现,再从文艺复兴绘画再现体系的造型的建立,到古典时代之后主体导向的赋形,最后在20世纪进入视觉化图像等诸种模式。这一谱系显示,图像生成逻辑中表象与造型的交错,真正绘制了西方图像学如今的问题与视野。

摘要：交互影视是近年来在技术迭代背景下催生出的影视文本新样态。本文基于对国内外交互影视作品前沿实践的考察,梳理归纳交互影视作品的特征要素,在详细阐释交互影视作品人物塑造、叙事结构、时空关系、美学建构、互动体验等各维度创作逻辑的基础上,进一步反思其创生过程中专业性方面不彻底的技术应用,介入性方面不彻底的“身体”与“情感”调度,审美性方面不彻底的艺术想象力及其语法运用,主体性方面不彻底的用户自主性建构。