摘要：为培养应用型实践人才,针对电力电子技术课程体系结构,研制了一种新型电力电子实践创新平台。平台由高校任课教师和实验技术人员共同设计制作,强化了实践教学改革,将理论教学和实践教学紧密联系,能较好地提高学生分析、设计和调试电力电子电路的实际操作能力,充分激发了学生创新能力。实践创新平台已应用于电力电子课程实践教学,教学效果良好。

摘要：曾侯乙编钟中下层甬钟用于乐曲演奏,其音位设计的规律,是进行其他音乐讨论的基础。揭示这一规律的关键是曾钟"一钟双音三度音程"、侧鼓音高于正鼓音的乐器条件。依据乐器条件,文章对中下层甬钟的"编列-音列"结构进行微观分析,在基组结构中找出曾侯乙编钟设计音阶1、十二音位的方法,并引发编钟音位判断、音阶、调式、套数等问题的讨论。

摘要：与士大夫文化渊源颇深的顾绣,受益于明中期之后的市场经济萌芽,以其精细高雅的格调、巧夺天工的技艺,成为当时清赏雅玩及织绣市场的新宠。本文在当前文化产业大发展的前景下,回视露香园顾绣,探究其发展中的时空流变、商业兴衰,以及体验经济下传承与保护的可能性。

摘要：红色美术作品,顾名思义,应该在题材、形式、风格与内容上体现出以中国共产党为代表的红色政权,它既应包括对血与火铸就的战争岁月的回忆与歌颂,也应涵盖党领导下的新中国的红火建设与发展。新中国成立以来,为了缅怀革命先烈,歌颂党的政权,一批批艺术家在社会主义思想的鼓舞下,创作了大量表现革命历史、反映时代精神的社会主义美术作品。

摘要：宋金杂剧的流行以及城市中瓦舍勾栏的存在为中国戏曲的成熟提供了必要条件。元杂剧的诞生标志着一种独立的综合艺术门类站上了历史舞台。与此同时,以训练水军为初衷的宫廷水上演出活动也更具仪式性,更为繁复与斑斓。戏曲只出现在明代之后的水上演出活动中。而承载宫廷水上演乐的演出空间,多为水边戏台与舟船,具有独特的观演关系。清代的宫廷水上戏台,一直留存至今,对民间演剧演出形式影响深远。也为今天宫廷史、戏曲史、剧场史的研究提供了丰富鲜活的文献、文物资料。

摘要：谈到艺术起源问题，学界一般会围绕模仿说、游戏说、表现说、劳动说和巫术说五种学说展开，或是突出一种．或是综合考虑，很难脱离这个思维框架。

摘要：高甲戏兴起于明末清初的社会动乱和变迁之际,流行于福建省闽南方言地区、台湾和东南亚各国华侨华人聚居地。两百多年的发展过程中,闽台高甲戏吸收了梨园戏、南音和京剧等民间曲艺的优秀表演艺术,剧种个性日益彰显。民国期间,高甲戏在东南亚社会演出出现热潮,丑行表演特色崭露头角。随着工业社会对闽台两地的影响和渗透,高甲戏遭遇不同程度的冲击,闽南高甲戏受到极大的挑战,而台湾高甲戏则日趋衰亡。

摘要：时下,公益信托已成为发达国家促进慈善事业、提升社会福祉、承担部分社会管理职能的重要法律制度。作为英美法系的舶来品,公益信托制度在我国的法律移植过程艰难且复杂。除却文化传统、法律习惯和制度设计等因素的差别外,税收优惠政策的冗杂和断层也是阻碍公益信托激发制度活力的重要原因。为架构科学合理、系统完备的公益信托税收激励机制,平衡协调国家与纳税人、资本与公益之间的利益,有必要首先认清公益信托税收优惠的法律实质,进而在税收法定原则及本土化思维的指导下,明确公益信托的税收优惠资格及条件,增加公益信托的税收优惠范围及幅度,建立财务信息与公益活动的双公开制度。

摘要：农村住房法律制度的束缚、农民住房权属登记的缺失、农民住房价值评估的障碍、农民住房抵押变现困难和市场化风险补偿机制的缺位等因素,使得农民住房抵押贷款中金融机构普遍存在难以实现债权的风险。因此,有必要针对现实困境,远期寄望于立法调整和制度设计,近期着力于市场机制与金融举措,有的放矢地破解金融机构债权实现难题,在农民住房抵押贷款的改革试验田中创造农民与金融机构的和谐关系。

摘要：叙事形式的产生与发展并非自律性的,而是受到媒介与文体双重因素的交互影响。图像逐步内化为叙事不可或缺的塑形工具。各种文体实验在穷尽了纸质媒介叙事可能性的同时,也使得叙述与故事决裂,塑形本身成为比故事更重要的存在。今天,影像虽已成为叙事的主体却并未引起叙事形式产生实质性变化,但虚拟和互动技术的发展则为叙事提供了某种新的契机,预示着故事将回归史诗式的未来。