摘要：作为新浪潮电影极为重要的先驱及杰出电影作者,法国女导演阿涅斯·瓦尔达在六十多年的职业生涯中致力于自由的影像书写,推进电影与各类现代艺术的对话,通过形式的调用与借鉴、美学层面的沟通与媒介特性的融通与改造,建立起自成一体的电影策略与独具作者性的电影语言,是新浪潮电影美学传统坚定的继承者与发展者。与此同时,她还是一位摄影师、一位装置艺术家。她的装置作品被看作是其电影风格、创作母题、艺术理念在造型艺术领域的有效延续。作为与电影并重的艺术形态,装置艺术承载了那些从瓦尔达电影中生发、溢出的观念,并积极将观众纳入作品意义的生成机制,将观看这一行为扩展到新的场域,令电影在银幕之外释放出新的活力。

摘要：中国戏剧学的成果显示,中国学者在学科初创期即视戏剧为独立学问,其历史文献编纂和演出资料整理的方法、路径与西方戏剧学发轫期的工作十分接近。他们有一分材料说一分话的传统对后世产生了深刻影响。今日中国的欧美戏剧研究仍然常常沿用文学研究的题目、路数,而中国本土传统戏剧研究每每有媲美欧美"剧场学"的研究成果。其中原因不在于有没有掌握新的理论,而在于掌不掌握一手的资料;不在于执着古/今、中/西、纸上/场上的二元对立,而在于是否坚持实事求是和辩证方法。

摘要：探讨身份政治问题的影片在法国当代电影中举足轻重,在电影节和观众中都获得较大成功。这是政治电影自身演替的现象,20世纪80年代之后,政治电影发生转型,政治主题普遍趋向于社会化和伦理化,最终产生了身份政治型政治电影的新热潮。通过读解影片能够发现历史转折时期的症候,影片文本和语境的相互书写,折射出法国左派政治日益深化的危机,和左右翼社会改革双双陷入困境的现实,还有电影人不断调整角度以期介入现实的实践。