摘要：高建群封笔小说《统万城》以沙漠中筑造的"童话之城"为起点,再现匈奴这一"消失"民族的时空场景,再现了他们在欧亚大陆草原爆发出的最后一声雄浑呐喊。小说立体书写男性和女性,复活了十六国时期"悲剧中的悲剧"。从文学地理角度来看该小说可以得到启示,中国历史不仅是农耕民族书写的"我者"历史,也不仅是胜利者书写的历史,长城内外皆是故乡,农耕民族和游牧民族共同塑造中国历史的大舞台。

摘要：只有怀着对历史人物和情节的"理解之同情",才能深入历史场景,走出历史场景,面向未来,将电视剧《大秦帝国》看成一幕解读历史的正剧。《大秦帝国》的优美言曲体现在言语如刀枪、曲美词工两方面;剧中君臣、士子、侠女等角色实际上刻画了一幅列国纷争乱世的将相英雄图谱。最后讨论《大秦帝国》之历史正剧的真实性,认为:①秦国的血性使其务必收回疆土把守关防要塞。②《大秦帝国》的分而围之战法、攻防战略等对当今中国军事国防地理有重要启示。

摘要：历史就是历史，历史不等于小说和影视艺术；同样，小说和影视也不等于历史。历史真实是艺术真实的基础，真正理解电视剧《大秦帝国》的关键在于摒弃暴力血腥和“文革”批评话语，从艺术的角度还原轴心时代的东方法制本相，还原当下经济社会改革的法制趋向和大一统的历史本意。通过舞台的英雄悲剧、银屏的幻灭喜剧，可以充分理解我们这个民族所走过的上下五千年艰难历程。

摘要：基于文化产业、创意产业的概念差异以及分类,发现文化产业与事业分得过于清楚,割裂其内部联系,缺少对文化产业不同模式的案例分析与比较。文章总结了当前文化产业发展的六种典型模式,从个体、非物质遗产、产业主导、创意科技资本贡献比例、利益主体、效益评估六个方面进行案例比较。研究认为:文化产业以基于"创意+科技+资本"的三轮驱动,三者不可偏颇;文化产业以复制传播为基本运作方式,同时展示传播也不可忽视;同时,文化产业要重视并打造文化品牌,提升与国内外文化品牌的竞争力。