摘要：电影走出去是文化传播的迫切命题,但电影需要在本土良好发展趋向中确立正确观念,需要破除陈俗,改变急切"走出去"的一窝蜂的偏狭,纠偏电影类型片倡导的不恰当单一性,改变自我创作不足的搪塞和缺乏自信力的表现误差。中国电影要跃升到世界文化前沿,就需要考量其创造性艺术的呈现能否实现。创意是电影艺术长足发展的法宝。在突破以往、创造新类型上,在突破视觉技术障碍、创造奇观艺术上。

摘要：拉斯·冯·提尔是一位享誉国际的丹麦大师级导演,他的电影之所以特立独行、深入人心,与其中一个个鲜明的悲剧女性形象密不可分。本文将从悲剧女性形象是什么、有哪几种类型、诸悲剧女性形象有什么深层的现实及文化意义这三个方面对提尔电影中的悲剧女性形象展开研究。自从1980年创作首部作品以来,拉斯·冯·提尔迄今为止共创作了19部作品。其中,提尔创造了一系列形象鲜明、特立独行而又命运悲剧的女性形象。

摘要：一、文献检索在中国知网上检索:(1)全文出现"影视旅游"的文献2014年达到1757篇,2013年为2589篇,2012年2357篇,2011年2058篇,2010年1690篇。进一步以"影视旅游"为主题词进行检索,2014年为76篇,2013年为125篇,2012年为110篇,2011年为117篇,2010年为68篇。最近几年"影视旅游"文献都保持高位增长态势,2014年略微减缓。(2)以这76篇"

摘要：一、电影在场与女性主义《归来》在全国公映之后,我第一时间坐到五棵松的大屏幕影院里.近两个小时内,身边的一些观众一个个都红着眼圈,他们哭光了一包包纸巾.诚如一位观众说的那样:“拍的真好!我看电影时,眼泪止不住的流,为片中人物的命运无常,更为三位主演的精湛演技打动我!支持《归来》”(访谈材料2,2014年5月)电影中呈现陆焉识和冯婉瑜是一对儿伉俪情深的模范夫妻,仅是由于政治运动而惨遭分离,后来归来却失忆的爱情故事.

摘要：“伤痕”题材有文学书写和影视书写两种类型,从《伤痕》到《紫禁女》作为一种文学书写,而《陆犯焉识》则是“伤痕”的另类叙事,从小说文本向影视文本则反映伤痕的转型。文章重点分析严歌苓小说文本的创作风格和从小说到电影改编,《归来》只是改编了《陆犯焉识》后20页,呈现一种“小众和大众”的关系。在这部新的伤痕书写电影中,张艺谋创造了一种特殊的“归来”影视风格。

摘要：一、第五代导演特征中国第五代导演的创作具有一些共同的文化因素(例如都是20世纪50年代出生,都是1977、1978年级北京电影学院大学生,都将电影语言的实验作为突破口,都是从广西、陕西、四川等边缘省份起步再转战北京).“第五代”导演群体最显著共同特征是以民族独有方式实现电影本体的艺术回归,得心应手地运用现代镜语体系与叙事方式,将再现、摹仿、写实的西方美学与表现、抒情、写意的中国美学有机地熔为一炉,通过现代文化反思把握中华美学传统的丰富内涵,呈现出中华民族性与国际性和谐统一的影视文化品格[1].他们虽有着如此多的“相同”,但他们作品内部也有着着“截然不同”的内部差异,突出表现为三种类型:陈凯歌的“反思型”、张艺谋的“民俗型”、吴子牛的“战争型”等.